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大家好！今天我们分享蒋衡的《拙存堂题跋 》的第四部分。下面我们来看原文： 【原文25】 临兰亭 《禊帖》自贞观间大臣各临一本，后之摹者益多，而欧、褚二家特起，遂有肥瘦之辨。且谓欧劲褚妍，强分轩轾。 【今译25】 临兰亭 《兰亭序》（《禊帖》）自从贞观年间各位大臣每人临摹了一本之后，后来临摹它的人就越来越多了，而欧阳询、褚遂良这两家特别突出，于是就有了关于字体肥瘦的不同说法。并且有人说欧阳询的字刚劲，褚遂良的字妍美，非要强行给他们分出个高低优劣来。 【原文26】 余于秦中得观河南所模墨迹，苍秀飞动，绝非石刻本所能梦见。庚戌夏在曲阜临两种《兰亭》乃悟欧、褚所摹则同，笔性各界。学欧须得其灵和，学褚当知其古劲，于彼所异，参透所同。 【今译26】 我在陕西（秦中）的时候，有幸看到了褚遂良（河南）所临摹的墨迹版本，那字迹苍劲秀美、飞动飘逸，绝不是石刻版本所能比拟的，石刻版本与之相比，就好像是在梦里都想象不到那样的精妙。庚戌年（1730年）夏天，我在曲阜临摹了两种《兰亭序》版本，这才领悟到欧阳询和褚遂良所临摹的虽然是同一篇作品，但他们用笔的特性各有不同的境界。学习欧阳询的字，必须要领会到其中灵动平和的韵味；学习褚遂良的字，应当知晓其古朴劲健的特点。对于他们不同的地方要仔细分辨，同时也要参透他们相同的地方。 【原文27】 从欧、褚得王，以王就我，直追原本，尽空法象，所谓割肉还母，折骨还父。无弦琴，没孔笛，心心相印，不落边际，岂仅登会稽门径，直可拉元常为等夷，非夸诞之浮谭，乃练要之微旨。此中三昧，会心人定当首肯。 【今译27】 从欧阳询、褚遂良的临摹去探寻王羲之书法的精髓，再让王羲之的书法风格来契合自己，直接去追寻《兰亭序》原本的韵味，把那些外在的形式、表象都抛开，就如同禅宗里所说的“割肉还母，折骨还父。无弦琴，没孔笛”那样，做到心心相印，不拘泥于外在的形式，达到一种超脱的境界。这样做可不只是找到了通向王羲之书法境界的门径，简直可以把钟繇都当作同等水平的人来看待了。这可不是我夸夸其谈的浮夸言论，而是经过提炼、扼要总结出来的精深微妙的意旨。这里面的诀窍和奥秘，要是遇到能领会其中深意的人，肯定是会点头认可的。 【原文28】 倪宽赞 恭寿先生曾见褚公《倪宽赞》墨迹，背临一卷示余，姿态绰约，余敛手拱视，叹为绝奇。 【今译28】 倪宽赞 恭寿先生曾经见到过褚遂良（褚公）《倪宽赞》的墨迹本，他凭借记忆背临了一卷给我看，那字的姿态优美动人，我恭敬地拱手观看，不禁赞叹真是奇妙绝伦呀。 【原文29】 西至秦中，得真迹寓目，遂尽心摹之。大约横画发笔以重取势，其收处轻圆意足，钩俱藏锋若垂露，捺则用全力直出如刀削，不使轻扬拖沓，亦多躁笔。至其点画，时带隶意，或细若丝发而不弱，或肥似肉胜而不滞，应推河南第一奇迹。 【今译29】 后来我西行到了陕西（秦中），有幸亲眼看到了《倪宽赞》的真迹，于是就尽心竭力地去临摹它。大致来说，它的横画起笔的时候会用较重的笔法来取势，而收笔的地方则轻圆，并且笔意很是充足，笔画中的钩全都藏锋，就如同垂露一般，捺画则是用尽全身力气径直而出，就像用刀削出来的一样，不会让人感觉轻浮、拖沓，不过也有不少用笔略显急躁的地方。至于它的点画，时常带有隶书的笔意，有的笔画细得如同发丝，但却并不显得柔弱；有的笔画肥厚得好似丰腴的肌肉，却又不会显得呆滞，真称得上是褚遂良（河南）书法的第一奇迹呀。 【原文30】 但未知《圣教》二碑墨本又何如？似彼飞动处太多，反逊此沈着耳。余模油笺亦为从游者窃去，仅存拙存堂临本，后人其世守之。 【今译30】 只是不知道《圣教序》那两块碑的墨迹本又是什么样子呢？好像那两块碑上的字飞动的感觉太多了，反而比不上《倪宽赞》的这份沉着稳重呢。我临摹在油笺上的本子也被跟着我学习书法的人偷走了，现在仅存我在拙存堂临摹的本子了，希望后人能够世世代代好好地保存它呀。 【原文31】 秦汉篆隶册 六书递变而为真行草，古法澌灭。后之书家踵其弊，欹侧取媚，如圣经遭秦焚，几无遗种，大可悲也！ 【今译31】 秦汉篆隶册 汉字的六种造字方法（六书）逐渐演变，进而有了楷书、行书、草书，古代的书法法则就这样渐渐消失了。后来的书法家们沿袭这些弊端，通过歪斜不正的写法来取媚讨好，就好像儒家的经典遭遇了秦朝的焚书之灾一样，几乎没有留存下来多少正统的东西了，这实在是太可悲了呀！ 【原文32】 有就余求讲执笔者，为畅厥宗旨，使悬笔中锋，臂指如铁石，尽一身之力作蝇头小楷，所谓芥子纳山河大地，非好为神奇，亦欲存竹简漆书之意于万一云耳。 【今译32】 有人来向我请教执笔的方法，我为他详细地讲解其中的宗旨，就是要让笔悬起来，运用中锋笔法，手臂和手指要像铁石一样稳定有力，倾尽全身的力气去写蝇头小楷，这就是所谓的“芥子纳须弥（芥子纳山河大地）”呀，我这样做不是为了故作神奇，只是想多多少少留存一点古代竹简、漆书那样的意韵罢了。 【原文33】 王吏部虚舟所摹秦、汉篆隶老洁圆劲，初拟阳冰既追斯、颉。余虽老，未能下手，其源流分合之故可知也。古学稍明，其在斯乎！ 【今译33】 吏部的王澍（王吏部虚舟）所临摹的秦代、汉代的篆书和隶书，显得古朴简洁、圆润劲健，一开始他是模仿李阳冰的风格，后来又去追寻李斯、仓颉的笔法了。我虽然已经年老了，但还没能着手去学，不过关于篆书、隶书它们源流的分化、融合这些情况，我还是能够知晓的。古代的书法学问要是能稍微得以彰显，大概就在这些方面了！ 蒋衡的《拙存堂题跋 》第四集就到这里，请继续收听阅读下一集。 如果本专辑对您有所帮助，欢迎转发、分享，让更多的朋友受益。如果您对其他相关内容有兴趣，希望听到更多的书籍专辑，请留言告诉我，我会逐步进行制作发布的，感谢您的阅读收听！ |
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