|
在书法史上，王羲之的“书圣”地位一直都没人能超越他，但就真千百年来书技没人能高过他吗？而草圣一称号则被张旭和怀素二人占有。然而，出生靠后的他没能占有先天优势，他不仅不服张旭、怀素，在当时他还吹虚自己早已超过了王羲之，启功更是说他是五百年才出一个的书法奇才。此人便是王铎，崇祯末年，京城局势波谲云诡，大明王朝在风雨中摇摇欲坠。紫禁城的金瓦红墙下，朝堂纷争不断，民间义军蜂起。 
李自成的军队已逼近京城，局势危在旦夕。在那之后，明朝覆灭，王铎经历了改朝换代的动荡，被迫降清，背负“贰臣”骂名，陷入无尽的争议与痛苦之中。那是在清顺治八年，58岁的王铎在经历了人生的跌宕之后已然沧桑，他远离了朝堂的喧嚣与纷扰，将满腔的情感和对人生的感悟，将其全都倾注到笔墨之间，从而创下了此作草书《拟古帖》。此帖虽名为“拟古”，但实则是王铎取王筠、虞世南、柳公权、陆柬之、薛稷等五人笔意，以替代昔人之书风，表达出一种创新意识。
在此帖中他尽显“韧性”，起笔时多以藏锋入笔，像是在积蓄力量，隐匿锋芒；行笔过程中，中锋与侧锋并用，笔画似有筋骨支撑，绵里裹铁，刚柔并济。他擅长在行笔时巧妙地加入曲折与扭转，节奏把握精准，急缓之间切换自如，收放随心。在此帖中王铎使用独创的“涨墨法”，他让墨自然的滴落，运笔时再依据速度的快慢、力度的轻重，使墨色自然晕化，从而呈现出枯润相生的奇妙变化。就这笔法，没点功底谁敢如此操作呀！
像“凝”“體”“每”等字，以滴墨起笔，墨团浓厚浑圆，笔画厚实苍劲，墨色的晕化如同水墨在宣纸上自然流淌，为笔画增添了丰富的层次与立体感，每一处墨色变化都充满了生命力。在章法布局上，王铎大胆突破传统。他摒弃了单字欹侧的常规模式，通过笔画的自然连接，将几个字体巧妙地组合成一组，让它们共同倾斜、动荡。
王铎出生于河南孟津的官僚家庭，自幼接受良好教育，踏上书法之路。年仅13岁的他就开始临习《集王圣教序》，一临就是三年，将《圣教序》临得惟妙惟肖之后又开始钻研《兰亭序》，他始终痴迷于“二王”的书法，给自己定下“一日临帖，一日应请索”，也就是说一天用于临摹字帖，一天用来应酬他人索要书法作品等请求。他当时就已经在书法圏中出了名，才会有时常向他求要作品，崇祯即位首年，王铎考中进士步入仕途，但仕途的坎坷并未磨灭他对书法的热爱。他早期临摹“二王”、颜真卿、米芾、柳公权等名家法帖，博采众长，吸收各家笔法、结字、墨法等精髓。随着对传统的深入理解，他凭借极高的艺术天赋，不断创新改造。
正如傅山所言：“王铎四十年前字极力造作，四十年后，无意合拍，遂能大家。”40岁后的王铎草书风格逐渐成熟，而58岁创作的《拟古帖》，无疑是他书法艺术的巅峰之作。
王铎的《拟古帖》，是他跌宕人生的真实写照，是艺术创新的硕果，更是时代与个人灵魂碰撞的结晶。它不仅为后世书法爱好者提供了绝佳的学习范本，也让我们透过笔墨，触摸到那个风云变幻的时代，领略到王铎这位书法大家的独特魅力与不朽成就。
|
