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索微探赜 第三十四期 责任编辑/杨茂东 潘洪斌 图文制作/林看云 撰联指南 | 第一章 文：秦同培   前言 《撰联指南》，清末民初无锡人秦同培编著，民国十五年(1926)出版。全书共六章，其中首章为“联语声韵法”，较重视句腰与句尾：“联语只是对偶之句，其语句多者，不过如古来长短句之变相，用韵亦不必如律诗之字字有一定平仄，最粗浅者，只须留意於句腰句尾，大要句腰平者，尾多仄，句腰仄者，尾多平，其余有时可以不拘，所谓句腰，视一句之字数而定，字数单者，句腰自以中间一字为准，字数双者，句腰应在前半句之末一字。” 作者在论述了更严的“诗律”和更宽的“非常例”之后，总结出联句声律的两点规律：“第一，即联句之声韵，按诗律注重各双字，使平仄相间，是谓正式语调。第二，即联句之声韵，但注重可停顿处之各句眼字，使读去谐叶，余俱任便，是谓不正式语调。”此两点可以说是后世关于“声律节奏”与“语意节奏”关系的最早论述。 关于长联句脚的平仄，作者以平仄相间(主要是单平单仄相间，而非马蹄韵的双双相间)为正格，以“朱氏规则”为变格。第二章为“联语对偶法”，作者认为：“联语既为对偶之句，于对仗上自不可不注意，普通以实字对实字，虚字对虚字，使虚实相称，即为合法，但虚字虽无甚定则，而实字之中，则有种种惯例，初学不可不知，其间尤重要者，如数字、色彩、干支、岁时、动植物、方名、器物、天象、地文等数类，沿用既惯，大觉非对不可。”然后，书中列举了各种小类工对的例证与解析，可以说是严格承袭了传统的字类虚实对偶理论。除此之外，此书还细述了联语的“用词”、“缀句”、“贴切”、“格调”等具体方法。 哈哈儿据中国国家图书馆网络PDF版《撰联指南》点校录入制作。  第一节 句之声韵 联语只是对偶之句，其语句多者，不过如古来长短句之变相。用韵亦不必如律诗之字字有一定平仄。最粗浅者，只须留意于句腰句尾大要。句腰平者尾多仄，句腰仄者尾多平，其余有时可以不拘。所谓句腰，视一句之字数而定。 1 字数单者，句腰自以中间一字为准；字数双者，句腰应在前半句之末一字。举例如下： 天开化宇 文章华国 诗礼传家 以上二联，每句四字，系双数字句，故句腰皆在第二字。出句腰平尾仄，对句腰仄尾平。 愿持山作寿 千家春不夜 万里月连宵 以上二联，每句五字，系单数字句，故句腰均在第三字。出句腰平尾仄，对句腰仄尾平。 毕生无不快事 壹威仪以成德 泽经史而立言 以上为六字句，句腰在第三字。 四海声名唐李杜 名世文章传子弟 长春岁月驻神仙 以上为七字句，句腰在第四字。 其余八字句、九字句，皆准此类推。 句腰之与句尾，有时以仄应仄，以平应平，可不拘前例。如： 四野自高下 水之江汉星之斗 鹤在云霄凤在梧 以上二联，出句腰与尾皆仄，对句腰与尾皆平。 句腰与尾，有时可任意不拘韵。如： 大富贵亦寿考 辞章奔放若天马 写作工秀如来禽 一庭之内有至乐 六经以外无奇书 以上三联，句腰皆仄。 德行尊三古 才名横九州 极四时之所乐 袭六经而成书 以经史为无尽义 不山泽而有远思 以上三联，句腰皆平。 2 准以上所举诸例，似句腰与尾，可以任意为之，不必更拘何等平仄矣。抑知不然。考诗律有“一三五不论，二四六分明”之说。即一句之中，逢第二、第四等双数字，均须按一定平仄，其第一、第三等单数字，可以不拘。而双数字中，前一字仄者，次一字必平，又次一字必仄，所以使声调如波浪之有起伏，以便抑扬顿挫也。凡正式联句，大要皆遵此定例，不独句腰宜依规律，所有双数字皆宜按此规律。其有腰仄尾亦仄，腰平尾亦平者，则因出句首二字平起，对句首二句仄起，非变例也。亦有句腰适为单数字者，则更可不拘。至有全联不按此例，或因集成句，或因集帖字，格于一定范围，不能更讲声韵，只以字面之虚实为对。于是并双数之二四六等各字，亦一概不拘，此则又当别论，非常例也。 今更举正式各联句之声韵例如下： 承家多旧德 累代有清风 松菊开三径 琴书萃一堂 五岳圭棱河气势 六经根柢史波澜 及时大放光明地 与物同游浩荡天 天半朱霞，云中白鹤 天下文章，莫大乎是 一时贤士，皆从之游 槛外风光，不古不今图画 窗前鸟语，非丝非竹笙簧 以上除双字数各联之末一字外，余皆每二字平仄相间，此为联语之最正式者。 故遇五字、六字之联，其句腰适为单数字，有时转可以不拘。如： 聊收静者趣 清影半轮月 芳情一信风 拂几清风作帚 开窗明月为灯 读书不求甚解 鼓琴足以自娱 其句腰或俱平，或俱仄，虽与定例不合，而读去皆觉无妨，以非抑扬顿挫处也。所关重要者，惟在第二字与第四字，此二字相较，尤以第二字为更重要。推之七字、九字各句亦然，只须第二字顿宕叶韵，余诸字有时不合定例，亦无可碍。 例如： 蓬莱隔弱水三万里 清谈如晋人足矣 浊酒以汉书下之 上之二联，惟第二字合定例，余之第四、第六或合或否，皆无关重要，而较觉重要者，转在第五字，其故因水字、椿字、人字、书字，物名已完全，可以停顿。而弱、大字，晋、汉字，皆不完之名词，不可停顿。然则联语之节拍，实随意义为转移。能合诗句格律自佳，否则，不妨随字义之可停顿处，斗合平仄，以求可读。时值不得已，即不斗合平仄亦可，惟句首之第二字必当审慎出之。有时值人名或物名，更移于第三、四字，此所谓句眼也。举例如下： 何无忌酷似其舅 因羊舌而得氏 肯猪肝以累人 莫饮酒日食一斗饭 不择地文如万斛泉 准以上各论，可得二归纳，分列如下： 第一，即联句之声韵，按诗律注重各双字，使平仄相间，是谓正式语调。 第二，即联句之声韵，但注重可停顿处之各句眼字，使读去谐叶，余俱任便，是谓不正式语调。 兹更杂举数则如下，以便读者隅反审辨，藉知声调注重之所在： 国光勃发 有天皆丽日 无地不春风 是东大陆春日 有新中国少年 万里阳和春有脚 一年光景月当头 谁家见月能闲坐 何处闻灯不看来 烧柏子香读周易，金石其心，芝兰其室 大文章自六经来，得山水情，其人多寿 真学问从五伦起，饶诗书气，有子必贤 第二节 联之声韵 积句成联，句之声韵，即联之声韵。前节已说明句之声韵矣，则联之声韵即概其内，何必更述联之声韵乎？不知所谓句之声韵者，乃一句中抑扬顿挫之音节也。若联之声韵，则为全联各句间之抑扬顿挫，故其音节与各句又自不同。兹就两句之联以及多句之联分述之。 凡两句为一联，则全联共四句。其最整齐者为八字联，每句各四字，大略已如前述，可不赘。今述八字以上，如十字、十一字，或十二字以上者。大要出联上句末一字宜平，下句末一字必仄；对联上句末一字宜仄，下句末一字必平。 举例如下： 种十里名花，何如种德 竹杖敲苔，倚窗小梅索句 帘波侵笋，闭门明月关心 翠竹苍松，六月秋风凉枕簟 奇花异卉，四时春气蔼楼台 引水挹山光，蔚一片赤城霞气 移石动云根，欲上青天揽日月 闻琴知道性，还从物外起田园 五柳先生懒自栽，惟望享邻家秀色 六朝风景由他变，且快收此日清光 右为两语成联之常例，其间尤以上句四字或五字，下句七字者为最普通，句末一字多平仄相间。但亦有出联二句，末字皆仄；对联二句，末字皆平者，此则变例也。如： 清风明月，不用一钱买 及时为乐，请自今日始 与世无争，长如太古初 无思不服，岂闻东西南北 非和惟新，普及士农工商 际此美景，愿以金貂换酒 难得良宵，免教玉漏催更 自两语以上，延及三语、四语，大要各语末字多平仄相间，其有出联连数语平收，而末句用仄；对联连数语仄收，而末句用平者，实变例也。近来用之者多此类，变例遂成通例。顾于声调上用此，亦大有气盛言宜之概。 今各举数则如下： 以名门淑媛，为华族贤妻，世谊相关钦美德 从西蜀万里整归装，琴无恙，鹤依然，屈指廿年贤令尹 先东坡一旬作生日，左木公，右金母，齐眉八秩两神仙 文能载道，诗可惊人，当代儒林同一哭 江淹赋别，杜牧工愁，读北海论盛孝章书，早虑斯人无永岁 春雨填词，秋灯校史，仿玉溪题李长吉集，幸今没世有传书 (以上正例) 鸿案喜齐眉，好瑟鼓琴，日永蓬壶春不老 福算晋八旬，多子多孙，齐捧出王母碧桃，麻姑仙草 寿筵刚二月，难兄难弟，正开到尚书红杏，宰相梅花 下笔呕心肝，竟忧伤憔悴以终，骑鹤人还思水部； 当时末座追欢，把影事重寻，在黄公垆头，山阳笛里 老作词坛祭酒，问遗型安仰，有汝南月旦，典午风流 (以上变例) ◆无锡小娄巷 小娄巷秦氏为宋代著名婉约派词人秦观后裔，明末清初以来，秦氏族人“一门三探花”，渐成江南一大望族。近代如从福寿堂元勋、广收秦氏家族文化的秦焕算起，第二代有法律名家秦堃培、经史名家秦复培、主持地方公益的秦谦培、商务中华世界书局编辑秦同培、现代照相制版人秦履培；第三代有不畏权势的国学大师秦毓钧、光复无锡的民主革命家秦毓鎏；第四代有《申报》译政和世界中华书局商务印书馆编辑秦燮源、爱国才女秦森源、民间文史学者秦寅源、建筑学家秦麟源等等…… 相关链接： 无锡吴文化：悠悠无锡小娄巷（三） 小娄巷的秦氏家族 秦同培，清末江苏无锡人。早年做过国文教师，后在世界书局、商务印书馆、中华书局做编辑。一生编辑了大量语文教科书和语文读本、教案。 索微探赜 |
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