神秘的黑胎青瓷，古玩市场的黑马

宋代的龙泉窑有很多窑口都在烧黑胎青瓷。

大窑区片迄今就发现有不下二十处的窑址烧制过黑胎青瓷，溪口瓦垟区片黑胎青瓷占的比例更高，数量更多，规模更大，分布上更集中。

小梅瓦窑路窑址的局部发掘

最近几年还发现如小梅窑，住田窑均烧制黑胎青瓷，还有诸多地方，一些不知名的小窑口也有零星发现。这些黑胎产品大同小异，有的特征鲜明，有的则很难区别，若非深入研究掌握很难分辨清楚。

南宋 龙泉窑黑胎青瓷花口瓶，浙江省博物馆藏

那为什么龙泉窑会在宋代出现那么多窑口烧制黑胎青瓷？

这主要跟宋人的摹古好雅之风盛行有关，即以黑胎青瓷模仿青铜礼器的造型，观之有铁骨铮铮之态，扣之有金石悦耳之声。

宋人不贵金玉而贵铜瓷不是说金玉不贵重，而是金玉富贵不免沾俗，铜瓷古朴则臻清雅。

若以理学家周敦颐名篇《爱莲说》来比拟，则金玉恰如牡丹，铜瓷算得上是莲了。但铜和瓷又不可同日而语，古铜器难得，瓷器则当下可制。

黑胎瓷器的烧制即是要表达对古铜器的膜拜，所以黑胎青瓷模仿青铜礼器造型的比例很高。

宋—元？黑胎青瓷瓶（残）龙泉市小梅镇中心小学瓦窑路窑址出土

从持续多年的考古调查以及最近几年的考古发掘工作情况来看，龙泉黑胎青瓷的生产中心地区除比较典型的溪口瓦窑垟一带外，尚有大窑，且其分布范围几乎涉及到整个大窑地区，此外在小梅镇瓦窑路、石隆一带乃至龙泉东区都有黑胎青瓷窑场的存在。

从产品面貌上来看，除了上述朱伯谦先生看到的厚釉类精细器物外，亦有薄胎薄釉（黑胎青瓷总体上都可归于厚釉类产品，但其本身也有相对厚薄之分）、厚胎薄釉、厚胎厚釉等类型，胎色从灰到灰黑千差万别，釉色亦复杂多样，时代也不仅限于南宋晚期，往上推与向后延的可能性都已存在，黑胎青瓷很有可能在龙泉地区有一个发展、成熟与衰落的过程。

黑胎青瓷“胎骨”呈色深沉，发灰、发黑，质地致密而坚如金石，历经高火狱练而始成“铁骨”本色；黑胎青瓷“釉衣”晶莹剔透，釉质普遍玻化程度高，开片官气十足，气度华贵，非其它青瓷所能望其项背；

黑胎青瓷工艺精到，多次素烧，多次施釉，多呈薄胎厚釉，制作工序极其精繁，且成品率低，胎壁最薄处仅1毫米，纤如薄纸，如有烧成者，晃如凡夫脱胎，极具艺术震撼力。     

南宋 龙泉窑黑胎青瓷碗，浙江省博物馆藏

黑胎青瓷是龙泉青瓷产品中最为独特的品种。胎色灰黑，薄胎厚釉，紫口铁足，釉色天青通彻。

釉层有开片，片纹多蟹爪断纹，是黑胎青瓷的特征。

龙泉窑黑胎青瓷，胎体甚尊，釉呈青灰色，釉中气泡小，如粉末状，釉汁厚润，犹如堆胀，细腻平滑，幽雅凝重，令人赏心悦目。

宋人很高明，所谓仿制并不是只摹其形，表面的纹饰并不是重点。之所以用黑胎，即以其铁骨映衬青釉获得凝重却又清雅的效果，追摹青铜礼器所呈现的风骨神韵。

值得注意的是，黑胎青瓷模仿青铜礼器造型只是出于审美上的目的，它既不是礼器，也不是祭器，大都是用来插花、烧香的生活用器和陈设用品，这是宋人生活美学的具体体现。

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