还不懂山石怎么画？一篇文章告诉你国画山石所有的勾勒画法！

勾勒就是勾线，用各种线条来表现山石的整体轮廓，脉络走势。

山石的特点是千奇百怪，但是石分三面，平面，坡面和立面，也就是凹凸阴阳。这三个面结合起来，能变生出万千的造型。

山石勾线用笔需要多变化，毛笔的中锋，侧锋并用，运笔要有顿挫和转折，提按，每一笔之间要有连断及避让，不然就画出一根死的，密不透风的线圈了，呆板没有神韵。具体请参照以下几条:

1、画大体轮廓，注意整体脉络走势，外为轮廓，内为石纹。画细节注意褶皱的开合。可以用枯笔简单的皴擦，初显出凹凸关系。

2、线条疏密相间，线条的浓淡这些都是一副好画的关键。石与石之间要有虚实关系，一副画一般都是画几遍才能完成。在这个过程中，就是一遍一遍的找明暗，虚实的过程。实的石头线条用笔要坚硬，肯定，墨黑。虚的地方用线条要墨色淡。

这里也涉及到用墨的学问。墨分五彩:干湿，浓，淡，焦。

干用来皴画法。石头的纹理，暗面;

湿是墨里掺水用来渲染或泼墨。浓多用来画近处物体或阴面。淡多画远处的物体或明亮的面。

焦，比浓墨更黑，用来突出画面最浓黑之处，或勾点或皴。

总之，山石的勾勒画法，就是这些知识点，掌握这些不是一朝一夕就能完成的，画画需要有执着的精神。中国山水画博大精深，每个人领悟的程度都不一样。

勾勒两字现被常用，一是指描画轮廓，一是指简练文字叙述大概情况，在国画中，勾勒法是指工笔画表现手法之一，另外两种手法是勾填法和没骨法，勾勒法的含意是:先以淡墨勾描出物象轮廓，然后着色，最后依形象需要用重墨或浓色，在原勾的轮廓线上勾线，这叫勒，勒的要求，不仅使轮廓线更清楚.精神，而且要根据物象的质感，決定用线的粗细浓淡，刚柔虚实，根据物象色彩，决定是用墨还是用色。

而关于山水画中山石画法，一般不讲勾勒，而较普遍用的是勾.皴.擦.染.点。

勾:就是将山石外轮廓.主要脉络关係勾画出来，起骨架作用;皴:原指皮肤开裂的纹理，在画上，表现山石的质性。

擦:运用擦笔须不见筆痕，显出墨色松而毛，达到苍茫效果，是补勾皴的不足，增加过渡墨迹。

染:皴擦后，用淡墨渲染。

点:点苔，表现附生于石上的草苔类植物，或代表远山之树，或是提醒画面，使之更趋精神。

勾，掌握轮廓线条的浓淡干湿，用笔轻重转折，中侧鋒并用，线与线要分清脉络，分清前后分面

皴:是画山石明暗凹凸的技法，传统画法有近二十种，这里选常用的几种皴法简介一下。

披麻皴，用繁复的线条，弧形角度积迭起来，笔势上轻下重，表现出明暗，不可刻板，不可紊乱，皴擦并用，可使骨肉勻整，刚柔相挤，適表现江南山水

折带皴:用笔多以侧锋取势，横平的线条，转折处用力，线条转笔锋不转是折带皴的特点，宜用干笔，使转折处有坚削的山石感，表现山锋或平坡石骨寒瘦的气氛，元倪瓒精此法

斧劈皴，传统山水表现雄伟山势常用皴法，要求深厚墨气和雄壮笔力，表达山石磅礴气势，适表现北方山石，宋马远精此法。

米点皴，宋米芾以此法作雨景山水，故称米点皴，以浓淡干湿的平点，表达雨中山岳迷濛状态，关健在于笔墨交融，待墨点干透，以清水刷湿，至半干湿时再以淡墨阔笔抹染，分清浓淡层次，使点与点间融合统一

云头皴，勾轮廓线时就以园浑笔触如云头上升，随势皴筆，细密流利，舒卷如雲

解索皴

乱柴皴，中锋逆锋行筆，自上而下，墨气淋漓，笔形虽乱，但不离山形脉络

釘头皴，与雨点皴，豆瓣皴同一体

泼墨皴，意在笔先，审慎下笔，阔锋横卷，使笔轻重转折与墨的浓淡干湿相融合，要与纸的性能相配合，见图

马牙皴，以纵横线条积迭而成，多用干墨，表现山岳崖壁耸拨宏伟气势

掌握传统山石皴法，活学活用，实际运用中会创造新的皴法，如傅抱石的抱石皴，黄秋园的秋园皴等。