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赵孟頫被誉为“元人冠冕”，他的书画水平在元代几乎是无人可比的。但偏偏有一个人令一向自视甚高的赵孟頫都自愧不如、心服口服，直言那些夸自己的是没见过这座“真佛”，他就是“元代三大书家”之一的鲜于枢。
赵孟頫原话是这么说的：“余与伯机（鲜于枢）同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”在他看来自己努力追赶鲜于枢，但仍然比不上，世人称赞自己草书写得好，是因为鲜于枢去世了，所以才轮到自己出头。
赵孟頫、鲜于枢二人是元代“复古书风”的巨擘，如果说赵的成就体现在行书上，那么鲜于枢则在草书上做到了后无来者，他被誉为既张芝、二王、张旭怀素、黄庭坚后的集大成者。面对两宋的“尚意”，鲜于枢极力主张复兴晋人笔法。
他曾在西湖边筑起一座“困学斋”，当起隐士，闭关临摹二十余年，最终书艺大成。鲜于枢传世作品很少，其中酒后忘情、纵笔所写的《醉时歌》，堪称其一生的“扛鼎之作”。沈尹默看后盛赞：“松雪翁倍极推崇，以为不能追及。由今观之，固非妄谦之语也。”
此作写于鲜于枢晚年，是他“人书俱老”之际的代表作，全卷用笔细腻精谨、洒脱不羁，兼有晋之潇洒、唐之严谨以及宋元草书之意趣。由于是酒后所写，情绪极为饱满，没有过多的修饰，洋洋洒洒、畅快尽兴，达到了“书无意于佳乃佳”。
《醉时歌》为纸本册页，每开纵约40厘米、宽约30厘米，内容为杜甫等人的诗歌，总计500余字，字径大小不一，约在3至6厘米之间。此作吸收《十七帖》笔意，又加入张旭、怀素、孙过庭、杨凝式等人笔法，笔笔有来处。
《醉时歌》以行草书写就，切笔入纸，起笔扎实，入纸后衄挫、调锋，行笔中锋，偶见侧锋，笔画苍劲老辣、豪放洒脱，流畅自然丝毫不拖泥带水。书写过程中的疾徐、轻重、迟涩、虚实变化比比皆是，转折处圆转、顿挫兼有，收笔回锋，沉着自然。
《醉时歌》虽字字独立，然笔画之间的连带关系处理得极为巧妙，上一笔收笔与下一笔起笔虚连，气势贯通。结字险绝欹侧，顾盼生姿，时而笔势舒展，富有张力，时而以纵取势，紧凑内擫。章法疏密错落，墨色由浓渐淡，呈现出自然的韵律感。
纵览全卷，笔笔精妙、字字精彩，法度与气韵齐备，堪称800年来的草书“天花板”，是我们学习晋唐宋元草书的上佳范本，每个字临摹通透，草书这一关也就过了。
而今，我们将鲜于枢《醉时歌》进行了超高清1:1复制，见此作如见原作，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
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