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编者按上海诗社基本要求，作如下建议： 创作诗词首先 一： 1、只对标准的正格正体而言、须经《诗词吾爱》网与《搜韵网》双检测合格、杜绝出律出韵； 2、只对标准的正格而言：七绝、七律、杜绝：三平尾、三仄尾、犯孤平，唐体、古体、古风体、长律、排律、词、赋、曲、现代诗……等除外； 3、只对标准的正格而言：不作口水诗，避免生造词； 4、只对标准的正格而言：五绝、七绝不特别要求对仗，但能作一、二句对仗，三、四句对仗或斜对首尾呼应相对等为佳； 二：五律、七律： 1、《无格体》、《唐体》古体、古风体、长律、排律、……无要求：首联、颔联、颈联、尾联，八句全不对仗； 2、《全格体》要求：首联、颔联、颈联、尾联，八句全都对仗； 3、《偷春体》要求：首联、颈联对仗； 4、《藏春体》要求：颈联、尾联对仗； 5、《蜂腰体》只要求：颈联对仗、《标准体》要求：中二联对仗； 6、《隔句对体、鲤鱼翻波》：首联的首句与颔联的首句对仗、首联的首句与颔联的第二句或其他的隔句斜对； 7、五律、七律《标准体》《正体》要求：首联无需对、中二联颔联、颈联对仗，尾联无需对仗。 8、只对标准的正格而言：五律、七律统一要求中二联对仗是基本要求， 词多数以词牌名中的字数相等的语句对仗，当然主要还是要根据原创词牌要求.语句对仗。 唐体、古体、古风体、排律、长律：二言、三言、四言、五言、六言、七言、八言、十言、十二言、十四言、十六言……、词、赋基本上都是字数相等对仗，现代诗、自由诗、词、曲、……等除外； 9、只对标准的正格而言：五绝、七绝尽量控制在三个字及以内的多音字， 五律、七律、词、控制在五个字及以内的多音字。长词、长律、排律、唐体、古体、古风体、骈赋……词、曲、现代诗、自由诗等除外。 10、只对标准的正格而言：五绝、七绝、五律、七律…等在诗词中的“起、承、转、合”也至关重要，在诗词中起到承上起下，前后呼应、紧密结合、抑扬顿挫，跌宕起伏，上下贯通的作用 ； 11、关于重复字，只对标准的正格而言，例如：在同一句中用“个个”、“人人”、“声声”“夜夜”……双字词等等，可以不作重复多余字，但不是同一句诗词中尽量避免出现同一个字或词，诗词本身是以短小精悍、言简意赅去丰富内容，表达完整意思，前后来回重复过于强调谋些字词就显得连篇累牍，拖泥带水，特殊诗词例外； 12、只对标准的正格五绝、五律、七绝、七律而言：避免语句不通顺，前言不达后语，要确保整体诗意、词意连贯通顺，避免整体诗或词、赋…脱离主题中心思想； 13、只对标准的正格五绝、七绝、五律、七律而言：这一节不要求，尽量让一首诗或词在《诗词吾爱》网、《搜韵网》双检测中达到符合古平水韵、中华新韵、中华通韵，并完美合律无多音字。 三：韵脚、只对标准的正格五绝、七绝、五律、七律而言： 1、撞韵：就是在不用韵的那句（白脚）的尾字也用了与韵脚同韵母的仄声字。格律诗，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。 2、挤韵：挤韵也称犯韵、冒韵，就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字。诗文中用了与韵脚同韵母的字，会干扰韵的效果。 3、重韵：诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。 4、复韵：用同义字作韵称复韵，如“花、华、葩”同属六麻，“芳、香”属同七阳，"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。 5、凑韵：为了合上韵脚，不管意思通不通就用上。 6、连韵：即押韵句连续使用同音字，而无间隔（有间隔的使用是允许的）。 7、倒韵：为押韵把正常的词颠倒着说，如“山川”写成“川山”、“凤凰”写成“凰凤”、“麒麟”写成“麟麒”。 8、哑韵：读起来不清晰，意义也不明显的字。 9、僻韵：不常见的字僻的字。 四：四平头：只对标准的正格五律、七律、其他的不计，比如：丹桂、青松、白鸥、鸿雁，四个词性一样都是名词，而且结构也一样，都是前面一个形容词修饰后面的名词，是偏正结构的名词。 如果一首标准的正格五律、七律的中二联的第三联：2/2/2/1、第四联：2/2/2/1， 那么第五联就必须要2/2//1/2、第六联也要2/2//1/2，三、四联与五、六联相反也可以，主要是对仗。总之尽量不要雷同。 五：“摞眼”只对标准的正格而言：五律、七律的中二联四句中的第五个字都是动词或形容词。 其实四平头、摞眼、等说到底就是要求第二联与第三联的句式不要相同。 上海诗社副社长兼发行总监、香港诗词学会论坛管理、上海分区所辖十一大关于诗词的部分建议版块副总版主、诗词吾爱网上海诗社管理员《古韵新风》、《古韵新吟》、《古韵新声》执行副主编。凌门诗社宣传部部长。凌仕钿（凌建东青）编辑。 |
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