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《散氏盘》因铭文中有“散氏”字样而得名，是西周厉王时期较成熟的金文代表作品。据传清代乾隆初年出土于陕西省凤翔县，现藏于台北故宫博物院。  盘高约20.6厘米，口径约54.6厘米，圆形，浅腹，双附耳，高圈足。内底铸有铭文19行、350字。文字内容记录了两国和谈及划定国界之事。 自出土以来，《散氏盘》一直是研究周土地制度和学习篆书的重要史料。   与西周晚期规整遒丽一路的金文风格不同，《散氏盘》通篇朴茂奇拙，乱头粗服似草书，因此被称作“金文中的草书”。 其线条变化丰富，结构纵横恣肆，既不似甲骨文那样犀利瘦劲，又不像《毛公鼎》那样端庄凝重。  《散氏盘》用笔多为圆起圆收或收笔露锋，凡笔画衔接处皆圆厚，实落实收，加之其笔画起伏摇曳，线条的趣味自然浑成，粗质中见精到。 其用笔提按顿挫，起笔、行笔、收笔变化丰富，每一根线条都可以体现丰富的变化。其笔画中曲线多于直线，且外柔内刚，率意自然，带有明显的“行草笔意”，这在金文中是不多见的。   《散氏盘》中的字无论在起收笔处还是转折处，线条都是遒劲朴厚的，而转折处则方圆并用。 不同于《毛公鼎》的纵势，《散氏盘》的字形多横向取势，且较宽博，与当时篆书的纵向取势迥然不同。 其字形构架并非固定不变、呆板生硬，而是活泼生趣、因体造势，有大有小、有长有扁。在经过铸造、捶拓以后，呈现出种种不规则的独特趣味。  《散氏盘》结构疏阔，避让有趣。同字异写，各具姿态。 《散氏盘》字形随体而自成大小，故整体看上去如满天繁星，参差错落，变幻有序。铭文通篇古茂生动，横斜多变，字间呼应，随势生发，避让有趣而不失于轻佻，多变而大气凛然。  《散氏盘》中字的重心左右摆动，自然形成流动的态势，同时字距不等，上下错落，使其更加具有特色。 铭文中上下字的笔触皆有呼应之处，气势如同行草书连绵之势，气脉贯通，点画起止有度、承启分明，只不见连带而已。  《散氏盘》用笔雄放恣肆，在临习时要注意度的把握，既要体现出拙趣和金石气息，又要有所内敛，使线条凝聚、笔势不弱。 苏轼曾提出：“书必有神、气、骨、肉、血，五者缺一，不为成书也。”创作贵在自然率真，若仅拘于求其形似，神必失，趣亦无。  临习时应注意体会作品所表现的意趣，在尊重原字形的同时可对其进行夸张写意的再创造，如强调空间的疏密关系，线条的对比及结体的大小欹正等，从而达到体态的和谐变通，突出字形字势的自然美。 临习《散氏盘》时，笔墨的运用也很有讲究。写此篆书可参以行草书笔意，蘸一次墨写多个字，在墨色上可增加枯笔变化，这样就使墨有了韵律美。但不宜燥，应注意使枯笔也能渗入纸内。  清末民初书法家李瑞清极推崇此碑，并从中悟得笔法用于楷、隶、行书各体，他写的《散氏盘》笔酣墨饱、高古雄迈，立足于原铭文，尤其集字创作的对联更是得《散氏盘》神韵。 《散氏盘》字数少，且多数不是常用字，对于创作，可利用的资源毕竟有限。我们不妨通过临习同时期的其他铭文，借鉴其字形，再用《散氏盘》的笔意、结体进行改造。但注意不可用偏旁拼凑造字，否则易生错别字。 |
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