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 1906 实际上，我没有资质论说文学评论的ABC，既非本身写作主体，又非入门，入道，更谈不上有成熟的习作经验。只是这多年在创作散文和报告文学的空隙，受他人、为杂志、帮友人中，随意随情地写了几十篇书评、序言、文论、写作杂感体会之类的酷似散文的习作，又随时翻阅了一些名家创作谈或评论之类的作品，朦胧地对文学评论写作有了些许感悟。现陈述如下，供大家参考。 一、文学评论的定义 文学评论属论说文范畴，但非一般性的论文构建，有其独特的品质。它面对的是文学文本，要对文本解说、阐释，科学性地指明文本的高下优劣，并结合现实生活与时代内涵，指出文本的社会意义，常常还提出预测与希冀，展示与想法。其内容是一的，又是丰富的。有科学性，又有文学性；既有研究，又是创造，好的文学评论也是有价值的文学作品。周作人曾说：“真正的文学批评应该是一篇文学作品。”朱光潜云：“批评本身是另一个作品”，“一个作品的最有意义的批评不是一篇说理的论文，而是题材相仿佛的另一个作品。”文学前辈都强调了文学评论的创造特性。针对文本、写作出像样的评论，往往很费劲，不亚于写一篇长散文的难场，又比写短篇小说麻烦。 文本作者与评论家互为兄弟姐妹，是融为一体的两个方面，不可分离。前者为社会生产精神食粮，后者观察鉴定，打出广告，助其出售扬名。有评论大不一样，没有及时有力准确的宣扬评说，常使好的文本穷居深山无人问，不了了之。因此，人们把评论家喻为灯塔、望远镜、师傅、钥匙、朋友、亲人。历史上好多名著多年沉埋无闻，久后有人识货，认知宣传后方见光明，就是此理。文学评论如此重要，可惜現时文学界和普通人都无视或小觑这一文体，重视不够，写的人少，更少有人研究。 作为科学批评、逻辑分析、论证展开、苦心审美的文学批评活动，文学评论来之不易，评论家必须具备敏锐的文本解读能力，同时拥有“世事洞明”“人性练达”的生活经验，要善于将生活与文本融会贯通，整体解读。一位年轻学者对文学批评这样定义：“批评面对的，是一个全新的符号世界或经验世界，是第一次来到这个世界的新'生命’，它研究的是活生生的、尚未被命名的'生命样本’，而不是那些被人反复解剖了多次的、浸泡在福尔马林中的'死尸’，它要将新的文学经验和方式推荐给别人，让更多的人对自己的沉睡的'躯体’产生怀疑，进而苏醒过来。” 读写中，使我渐渐明白，文学批评的庄重性、实用性、前瞻性。它是研究，又是创造；它阐释解读，科学分析，又美学加工，哲理生发，为层出不尽的新作摇旗呐喊，扫除道路；它又是优质与局限的并存，彰显真实的实际研发。 二、文学评说的准备工作 如同文学文本写作的艰苦曲折，写作文学评论也是复杂细致的工作，非经长期积累、不断打磨，难以写出像样的文学评论。其中有不少繁重而复杂的准备工作要认真去做。 首先是热爱。没有对文学评论的明确认知和责任担当意识，写不出来，即使硬写也是败笔。也没有一开始就有人要写评论的，大多是有良知的作家诗人，在写作的实践中发现自己作品和他人作品中的长短优劣，自觉地说话、动笔，提出看法，经交流磋商，促进了写作，久而久之，撰文多之，渐成气候，产生了一批文学评论的内行，终于形成了文学评论队伍，成为文坛上的一支力量。中国的文学评论自古有之，传统优良，到了现在，发展壮大。一代代文学评论者首先从兴趣出发，而后与时代需求配合，专心挚爱这一工作，担起了评论的重担。 其次，扎实的专业训练。一般而论，文学评论者都有一定的文学基础和论说文的写作能力。但文学评论有别于一般论文套路，有其鲜明的观察文本洞察力和与作品融合一起的解读能力，不是死板的说教，而是灵动的阐释。因此，有志于书写文学评论的作家，必须补学这方面专业理论，多读中外此类经典作品；同时勤于实践，见贤思齐，不断习作，逐步奔向理想的文学评论台阶。 再次，也是顶重要的准备——通透阅读文学文本，进行深入的调查研究。面对的是新生的文学文本，其外形怎样，内涵如何，到底是怎样的文学文本，不彻底弄清弄懂，无法下手；若仓促写作，泛泛而谈，不疼不痒，有害无益，失去批评意义。常看到听到，一些文人评论他人作品，不看或少翻文本，凭想象应付，碍于面情，说好不说差；或受利益、权威因素左右，卖力贴金，无限拔高；或者抡起大棒，将好作品一下打倒，都失去真实，歪曲了事实。这里，最重要的是认真看文本，这是最基础的工作。 文学评论，基于一定的哲学观、美学观、文艺观。具有论述、评判的特点，往往形成舆论、引导的效应，不可轻视。要求评论者有从感性切入，文字内容要有理论高度，力争使评论成为文艺创作的有力传播媒介的高度认识。并具有丰富的感性体验、厚实的理论支撑和广博高远的人文积淀的素质。因而文学评论者要有自己的观点与视角，有理论的高度和人文情怀，并保持客观独立。即评论观点是独到扎实的，理论支持是较高的、有含金量的，论述是基于事实，是客观公正的。这些都是对评论者的品格和操守的考验。 评论是对文学文本的再创造，二者良好互动形成互文关系。其本质不只是批评，更是一种对话与交流，是一种发现和补充。批评好比是一杯热水，作品是一包干茶，只有干茶放入批评的热水中泡发、复合，才能释放出香气，故批评不能离开作品空谈，需要用细读拥抱文本，用水的张力和热的能量，展开文本禁闭的语言系统。离开批评，作品价值依存，但是被封闭了，处于干燥的孤立之中，可见文学批评的重要。 生活是纷杂的，作品是曲折隐晦的，下足了调查、研究、解剖功夫，便打下了科学分析、巧妙结构、扎实写作的基础。 第四，评论要做到知人论世。评价任何一人作品，尤其是未接触过、了解不多的作者作品，必须搞清作者的生活背景和时势情景，不怕麻烦，多查资料，多去了解，科学归纳，否则解读难准，阐释可能离谱。记住鲁迅先生教诲，阅读作品，先做到知人论世，方可事半功倍。不可就文说文，就事说事，了解了人的处境，事的前因后里，则读文轻松，理解深刻，下笔有据。这才能写出有品格的好文。 三、勇担责任，奋发写作 文学是提高社会新质生产力的不可或缺的因素之一，文学批评是推动文学作品走向高峰的助推器和灯塔，文学评论家有着光荣的历史责任。具有良知的文学评论家，必将不负韶华，勇挑重担，砥砺前行，扎实地写作。 做一个理想的批评者，首先得勇气十足，不畏风险，满腔热情，敢于亮剑。其次要有人民情怀，这是底色，联紧生活，为“人生”而写作，为社会发展而写。这就要求要讲实话、真话，不讲假话、空话，修辞用语不虚美，不隐恶，言之有物，正当直行，对每句话每个词语负责。能如此，在今天是需要点勇气的。搞文学批评往往是件吃力不讨好的差事。受人情、名利和权威左右时而出现，按人情世故和名利左右说话，违了良心，照事实讲出，却得罪了人；“红色批评”“人性研讨”常见不鲜，出了钱的作者，赞评满天，关系近的不得不说违心话，这些都扭曲了真正的文学评论，是应坚决反对和拒绝参加的。这些负面情况，严重沾污了文坛，也影响了批评者的退缩、减少，影响了文学创作的健康发展。 我十分敬佩那些勇敢亮剑、不计名利的文学评论家。他们不仅将所读的新作品认真解剖，科学分析，而且将作品与时代生活融为一体，通过切实的文本研读和个人的生活感受予以融合，作出准确而科学的结论，写出促人多思、助人奋进的批评文章，促进了作者，教育了读者，影响了社会。他们善于在时代的迷雾中阐释和创作，善于在艰难繁琐的钻研琢磨中创作出感人文章，成就了文学评论的灯塔之义。他们在拼搏中前行，于批评中成长，不断成就历史留痕的作品，成为文艺批评的先导者。干文学批评这行，本来人少，又不受重视、小觑、不公正待遇，而且已有的看法、论断又在不断变化着，更增加了难度。于此背景下，尤显理想文学评论之珍贵，尤显写作者的伟岸。愿更多人在力所能及前提下，学着写点文学评论，以推动大家都热爱的文学事业更快发展。 啰嗦了不少话，不一定对，只是我学习和创作的体会。从未想到介入文评写作行列，只是在编杂志中写些点评，为友人编书写些书评， 重温散文、诗歌、报告文学写点文体常识，创作中时有写作感悟草就小文，写着写着累积了不少“作品”。也有兴趣使然之故，更有为文艺出力初心之驱使，今后还得写下去，直到写不动停笔。我很少外投此类稿件，仅年轻时于《人民军队》《人民军垦》报上登过几则短小文艺评论，近年《安康时报》和《西岳》《沙苑》《三河潮》载过一些书评文章和文论稿子。我知道自己的水平就这点而已。 文/罗德潮 图/网络  作者简介  总编：田小勇 副总编 主编：李跃峰 顾问：张仕德 编辑：张爱玲 高华丽 小说编审：田小勇 散文编审：常盈 杨发兴 诗歌编审：官华 高明 主办单位：大荔县作家协会 敬 请 关 注 杨坚故里，美丽大荔。 原创高地，温馨舒适。  友好合作单位  南湖水上婚宴主题餐厅    |
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