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行书结体的造型法则与楷书相同，但行书是楷书流动写法，多姿多态，风华流美，又有自己的特点，归纳起来大致有十个方面，总结为行书结构十法则。 一、以点代画 所谓“以点代画”，就是用点来代替其他笔画或部分。为了书写便捷，行书有不少字是以点代画的。 如“山、大、末、正、云、福”等字。楷书的“山”字原是三竖，行书可以用三种点来表现。 “大”字的最后一画原是斜捺，行书往往写成反捺点； “末”字的第四第五笔分别为撇和捺，但行书却写成相向的左右两点； “正”字中间应当是一竖一横，但行书以相连的两点来代替； “云”字首笔是短横，但行书却写成了侧点。行书除了以点代画外，还可以以点代部分。如“福”字中间是一口，但行书常常写成点，是以点代口。 以点代画，首先要不破坏字形结构，这样容易使人接受；其次要顺着用笔的势态而走，那就会自然流畅。  二、体态多变。 行书是介于楷书与草书之间的一种字体，其活动范围宽广，表现力丰富，往往一个字有好多种写法，体态多变，变而多妙。 如“之、也”字，有的工整如楷，有的奔放似草，同中有异，多样而统一，饶有艺术情趣。 体态多变是行书特有的长处。非楷书和草书能望尘所及。但行书毕竟是从楷草两书变化而来的，所以体态多变不能逾越楷草两书之外，否则变成了鬼画符。失去规范，就令人费解。  三、横斜竖直 行书以侧势取妍，既要姿态美，又要动态强，所以它的横画不像楷书那样强调平，相反的有意追求不平，横化不平，固然使字形生动，而且体态变化大，但过分歪斜势必使重心不稳，所以横画不平可以，竖画务必要直而正。竖画直而正，不平的横画随着竖画直而正而保持平衡。因为倾斜的横画由于竖画的正直重心落在直画上，于是重心平稳了。 如“聿、车、章、年、华、拜”等字。至于为了章法需要，以出奇来制胜，有时故意把竖画写的不直，甚至倾斜而又弯曲，那自然是另外一回事了。 这里需要指出的是，不平的横画不是一个方向的不平，而是有仰有俯、有长有短的不平，唯其如此，不平的横画才有道理，才合笔顺，才见情趣。笔直的竖与倾斜的横，才能组成有意味的艺术形式。  四、点画联系 正因为行书是楷书的流动写法，所以书写时笔致至流动，点画之间有联系。行书的点画之间有联系，主要表现在勾挑和牵丝上。短短的勾挑使上下笔前呼后应，细细的牵丝使上下笔贯通一气，于是静止的字形有了流动的意态，如图中行书“钢笔书法艺术”六字。 行书的勾挑与牵丝主要表现在上下笔的收笔和落笔上。而这些勾挑和牵丝是由运笔带来的，所以勾挑要短小，牵丝要纤细。行书有了勾挑和牵丝，点画才联系起来，字才有了生命和特色。如果行书没有勾挑和牵丝，一撇一捺，点画分明，就成了楷书。行这是书与楷书最大的不同点。  五、结构简便 行书是介乎楷草之间的字体，部分地简省楷书笔画，部分地采取草书笔法，就成了行书，所以行书结构比较简便。 拿图中“杏花春雨江南”六个字来说吧，“杏”字楷书为七画，而行书点画连写，只有三画，节省了四画； “花”字楷书为八画，而行书只有四画，省掉了四画； “春”字楷书为九画，而草书是一笔写成的，中间省掉了撇捺等画； “雨”字楷书里面为四点，行书简省为两点； “江”字楷书的三点水，行书简化为两画。 “工”三笔简化为一笔； “南”字楷书为九画，而行书只有五画，也减少了三画。 因此，同是“杏花春雨江南”六字，行书比楷书结构简便。 行书的结构简便，主要是为了书写方便，以利实用，但也含有以少胜多、以简驭繁的艺术需求。  六、夸大笔画 夸大某些笔画，是草书惯用的艺术表现手法。为了造型的需要，行书拿来借用了。行草中被夸大的笔画往往是最后一笔的竖画或竖勾，以及撇和浮鹅勾等。 从图中“中、韩、珍、少、剑、孔”等字可以看出，被夸大了的笔画往往是此字的主笔，在其他笔画的衬托下突出的主笔如同立在鸡群的白鹤，又似众星烘托的明月，使得整个字神气活现起来。 就一个字来说，夸大一下某一笔画是可以的，而且也是应该的；但就一幅字来说，不能在所有的字上都来夸大一下某一笔画。因为到处夸大笔画，正如戏剧场场场有高潮，结果反而没有高潮一样，所以书写时，使用夸大笔画一定要审慎，不能随心所欲。 一般说，夸大笔画，不要雷同和等量，如果夸大竖画时可以强调其中一个字，把竖画写的特别长大，但其他字的竖画虽也可以夸大些但要掌握分寸，使竖画有长短粗细的变化，造成错落感。 另外夸大竖画后，不妨夸大其他点画，如横画或者弯勾，这样就避免了因形式上同一而产生的单调感。总之夸大笔画一定要恰到好处，掌握分寸，注意地方。这样艺术形式才美，视觉效果才好。  七、点画收展 行书中某些点画的收和展，会改变一个字的本身形态，使之更有趣味。如“皮、支、杨、柳、功、居”等字，由于撇捺横的收展不同，各有各的姿态，各具各的特色。 “皮”字的捺收敛，化捺为捺点，结构紧凑，给人情致蕴藉的感觉； “之”字的捺伸展，形似竹叶，节奏明快，线条挺拔； “杨”字的横长，风度潇洒，“柳”字的横短，笔画遒劲； “功”字的撇短似利剑，风味醇厚； “居”字的撇长若兰叶，神采飞扬。 点画的收展，不仅是造型的需要，更是构图的需要。在一幅行书作品中，如果遇到许多点画相同的字怎么办？高明的书者总是极尽变化之能事，使之同而不同，给人以丰富多彩的美的享受。如果千篇一律，千人一面，那么就不成为艺术，也失去了应有的艺术魅力。 然而点画的收展要合乎情理，因地制宜，该收的要收，该展的要展，不能随心所欲任意收展。只有这样的收展，才会在变化中求得统一，有一种多样而又和谐的美。  八、稳中求变 有些独体字，点画虽然变化不大，但善于用侧笔取势，因势成态，势侧而姿媚，于是原先比较平正的结体顿时表现得奇妙起来，如同造型极美的亮相。 但行书中的合体字，由于是两种以上部分组成的，所以讲求稳中求变的体态美。行书的结体妙在一种如同行云流水似的生动而又自然的情态。 拿上下结构的“常”字和“朵”字来说，上下并不折叠，“常”上侧下平，“朵”上平下侧，姿态妍美，从而打破了平常平庸的上下 直叠的造型。 拿左右结构的“红、相、胡、海”等字来说，虽然左右对称，但绝不均等平排如两段呆木头，而是正侧呼应变化用之。 如“红”左右相向，“相”左右相背，“胡”左正右侧，“海”左侧右正，顿时使平常的字形结构不平常起来，静止的字形充满了动态感。 根据构图的需要，左右结构的字，左右部分既可以相近，使字形变长，如转字；左右部分又可以相远，使字形变短，如“使”字。相近的势密，相远的意疏，各有千秋。 如果经过巧妙的构思，把左右结构的字写成一定的错落状，如“却”左高右低，“灯”左小右大，“秋”左低右高，“松”左长右扁，平中藏奇，奇中生趣，那就更加生动美妙。  九、变化有据 行书尽管富有变化，或工整，或潦草想，或繁杂，或简括，都要有根据、有来历、有法则，绝不能随心所欲，任笔为体。 如图中“各行书”三列字，由楷至草，中间演变的过程，交代十分清楚。 “各”字的曲折是由捺和口变化而来的； “行”字的两竖，那是“彳”和“亍”的简捷写法； “书”字的点，既是装饰点，又是“曰”的缩小变异。 从图中这“各行书”变化可知，所变化的都是根据笔势书写逐渐可以连贯或省去的不是主笔的一些笔画。正因为这样，结构简括，笔势流动，字形犹存，别有异味。 如果是不该省去的笔画省去了，不该有的笔画增加了，变化无根据，那是无理取闹。  十、收放得宜 行书的艺术魅力，很大程度上表现点画结构的变异。变异了的字形如同变形了的工艺美术品，形式奇妙，情趣盎然，有时还能收到先声夺人的艺术效果。 行书的变异大致分以下四种。 一为收上放下，如“扇、安、看、香”四字，一为放上收下，如“惊、吾、启、鸟”四字。这两种都是上下结构的字，所以可以上下变异。 一为收左放右，如“桃、水、海、络”四字，一为放左收右，如“影、翔、狂、沽”四字。这两种都是左右结构的字，所以可以左右变异。 但不论上下结构变异也好，还是左右结构变异也好，都要收放得宜。变异的目的是使字形产生一种新奇的异样美。 收放得宜与点画收展相同的是，都有收有展；不同的是，前者是一个部分，面积大，后者是某一笔画，面积小。  |
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