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“羅浮夢”是個極其浪漫的故事。最早見載唐人柳宗元《龍城錄·趙師雄醉憩梅花下》： 隋開皇中，趙師雄遷羅浮。一日天寒日暮，在醉醒間，憩僕車於松林間。酒肆旁舍，見一女人，淡妝素服出迓師雄。時已黃昏，殘雪未消，月色微明。師雄喜之，與之語，但覺芳香襲人，言極清麗。因之與扣酒家門，得數杯相與共飲。少頃，有一綠衣童子來，笑歌戲舞，亦自可觀。頃醉寐，師雄亦懵然，但覺風寒相襲。久之，東方已白，師雄起視，乃在大梅樹下，上有翠羽啾啾相顧，月落參橫，但惆悵而已。 此後，“羅浮夢”便成了詠梅的典故，亦寓梅花仙女下凡。唐人殷堯藩《友人山中梅花》有句：“好風吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲。”明初詩人畫家王冕《梅花十五首》有句：“湖上春何在，羅浮夢已空。”又《素梅五十八首》：“酒邊漫說羅浮夢，忘卻瑤臺月下時。”又《紅梅十九首》：“山人不說羅浮夢，卻憶玄都觀裏栽。”  馮耘《羅浮舊夢圖》35X46cm 墨農馮耘《羅浮舊夢圖》35X46cm的設色鏡片，因保管欠妥，畫上出現了不少黴斑，尤其落款處。好在古梅下的美貌女子乾乾淨淨，未染污漬。仕女粉裝白裙，“淡妝素服”，若出水芙蓉，如花似玉。伊倚石半躺在古梅下，雖略顯嬌嫩倦怠，但一雙半開斜視的“勾魂眼”仍攝人心魄，絲毫未礙其面若滿月猶白，眼似秋水還清。昨宵春訊到梅花，此羅浮夢非“黃粱夢”，而是妙齡女子的“懷春夢”。有“無處說相思，與梅細細語”的詩意。畫家寫意的是懷春少女就著“曉風料峭月朦朧”的晨曦，仍在續著羅浮的春夢，懶懶的嗅著梅香。“有女懷春，吉士誘之”，不知此女子在思和誰朝與暮。佈景千年老干古梅，白粉碎點繁花秘蕊，萬玉紛呈，似瓔珞獻佛。  馮耘《羅浮舊夢圖》局部 圖上錄著一首七言絕句： 梅花如雪人似玉，霧鬢雲鬟妙裝束。 晚風料峭月朦朧，舊夢羅浮安可續。 詩左落款：“戊子正月，略參七𦺄居士筆法於滬瀆客次，馮耘。”鈐印“墨農長壽”白文。詩查不得出處，是否畫家自詠？“戊子”是民國三十七年，即西元1948年。“七薌居士”改琦（1773 －1828）的號，著名人物畫家，創立仕女畫新流派，開一代風氣。  馮耘《羅浮舊夢圖》局部 墨農馮耘本應再享更大的名聲，但專業的書畫類辭書未收渠之小傳，所以名氣受損不小。不過，馮耘乃畫人物高手，尤其仕女，使其聲明不假“官媒”仍能不脛而走，極響譽海内。南北大拍賣公司競相拍賣其作品，此起彼伏，層出不窮。 綜合地方文獻、“穀歌”和拍賣公司提供的簡介，下面編輯馮耘的小傳： 馮耘（1902 －1970）字墨農，亦作墨濃，又字螢如。浙江桐鄉濮院鎮（今屬嘉興）人。初師同邑潘振鏞弟子仲光勳，復亦瓣香“潘派”仕女。民國（1912 －1949）時期寓滬，鬻畫自給。以古典人物畫，尤其仕女享譽上海灘，索畫者門限為穿。正當繪畫藝術和名聲達到高峰期，在大上海站穩了腳跟，可惜民國結束，自由創作期亦跟著戛然而止。迫於生計，隨著時代潮流創作了不少紅色的連環畫，實乃大材小用，讓人嘆息。屋漏偏逢連夜雨，1959年“反右”運動中被錯劃為右派，被遣送回原籍進行監督勞動改造。從此“斷筆務農”，被迫改變了“職業”，一代極具才華的畫家就這樣被扼殺了。“文運” （1966 －1976）暴發，馮耘迎來更大的衝擊，精神和肉體皆受到極大摧摧殘，慘不忍睹。一代聲名馳噪的畫家，含冤九泉，生命定格在1970年，使人扼腕長嘆不止！  馮耘《羅浮舊夢圖》款印 好在馮耘的人物畫長留人間，讓收藏者和拍賣公司得利多多。2006年北京匡時春拍，馮耘作《金陵十二金釵》成扇（另面“天涯五友”之一袁希濂《章草》），3.52萬成交。到了2018年6月，此箑又投入北京城軒春拍，結果漲至5.28萬落槌。2021年12月，中貿聖佳馮耘《花神》立軸，8.05萬成交。2010年12月，杭州西泠印社秋拍，馮耘《十八學士登瀛洲》軸4.48萬落槌。等等，均是民國時期的佳製。這些既具高超藝術性，又有極高市場價值的佳作，可嘆在民國後不復再有，變成了《水淹七軍》《四猛八大錘》《苗族婦女》《紅色交通站》《一串鑰匙》等血腥且老嫗能解的連環畫，一夜之間，畫家從高雅的“大”，成了低俗的“小”，從民國大成就的古典人物畫家，被迫成爲了生計的小人連環畫匠，反差大的讓人難以接受！ 2025年2月7日於空厂晴牕 |
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