【原】篆刻入门：“皮聚”之美以及临摹的一些细节

三个小布丁 2025-03-14 发布于河南

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“皮聚”这方汉玉印是我们学习群临摹的汉印样本的第25方，鉴于临摹过程，我们觉得有必要对于这方印，应当再加以深入学习。

（皮聚原印）

皮聚印只有1.8X1.8厘米见方，为了能对它有更细致的观察，我们放大了印蜕，如图：

（皮聚一印放大的印蜕）

乍一看，这只是一方制作精美的汉玉印罢了，我们说它精工是没错的，也就是说，它完成的很好，也就是说，它很“漂亮”，但实质上，除了漂亮，它还很“美”，尽管这些“美”是匠人在无意识的情况下达成的。漂亮与美是不同的两个概念：

漂亮一般是缘于渲染得细腻、柔和、光挺，或质地材料的贵重，如金银、珠宝、翡翠、象牙，等等；而美感之产生多半缘于形象结构或色彩组织的艺术效果。（吴冠中《审美力》）

一、精工之美

玉印因为材料珍贵，再加上主人通常身份显贵，故而役使的匠人通常水平甚高，“皮聚”一印当然也不例外，这一点，我们从它的完成上大略可以看到。

笔画与笔画之间的间距完均匀等，而相似笔画也尽量做到了等长，甚至文字部件与部件之间的间距，文字与文字之间的间距也同样使用这个间距宽度，做到这一点，当然需要非常高的篆稿能力与琢玉（动刀）能力。

（匀齐规整的空间安排）

对于我们临摹玉印来说，追求“精工”，有利于培养我们的布稿能力与用刀完成能力，一刀到什么位置，与其他刀痕之间的位置，做到了精工准确，才有利于以后的自主创作，即便是“写意”，其实也是需要“用刀准确”的，毕竟，刀随心动，是篆刻水平提高的必由之路。

玉印很考验篆刻人的“精工”安排能力，这正是它的总体特征！

敬告印友：临玉印而不精心摹仿，不知临它何用！

二、方圆互参，动静对比之美

它是实用印章，我们大谈实用印章之美，往往会被很多“高手”诟病，因为，他们认为，这不过是匠人无意间达成的效果，很可能他们根本没有这样想。是的，他有可能没有这样想，但他的“创作”却在无意间达成了符合后世审美的艺术效果。朴素而自发的审美意识替匠人做了审美选择，才有了这方印的种种布置：

（动与静的对比）

“聚”字多以直线完成，形成“静”的态势，而“皮”多以曲线完成，形成“动”的态势。因此，这方印的主要审美是动静对比。汉印中有很多普通的玉印，一味的安静，能保留动势的笔画也被方化取直，化成了静态。

还需要注意，“聚”的安静之中实际上还有“又”部的“动”；而“皮”的动态之中实际上还有“丨”部的“静”，也就是说，两个字，一个字静中有动，一个字动中有静。

这个“皮”字当然也可以刻成静态，因为汉印多以字形方化为主，而这样的动态，实在让人眼前一亮，大篆刻家吴朴堂刻“猪皮”（《养猪印谱》）一印时，就借用了这个“皮”字。

（吴朴堂的“猪皮”）

实际上，如果思量，吴大师的这方印，也是动静互参的。

同时，还要注意，皮聚这方印中的“直”线，均不是绝对的僵直，而是有“弹性”的直，是活泼泼的直，它富有张力，绝无僵硬呆板之味。

三、“聚”字的细节

聚字需要特别关注它的结体。主要一点，是下部的“㐺（众）”部的处理，这三个“小人”高度并非完全一模一样，而有有所安排：

第一个小人，“个头”最高，它的上部向上微顶，基本迎入了“耳”部下面的空位，第二个小人与第三个小人，“个头”则矮了一线，以避让“耳”部的竖与“又”部的下弯笔。这是随形就势，避让穿插的方法，在后世篆刻中，是很重要的结篆手法，要注意到这一点，并处理到位。

（由于避让而稍高的“人”）

三个小人的“手臂”与身体的连接，也采用了完全不同的方法，第一个完完全全的“实接”，第二个则点到为止，是“平接”，略略接到为宜，第三个，则采用了“虚接”的，甚至手臂顶部的入刀处，保留了尖尖的锋尖。三个小人的“头”，状态也不一样，第一个内凹，第二个圆，第三个方。这是“同部互异”的方法，使全印有更多的细节，更耐咀嚼，有味道。真真正正是“既有内容的表达，又有艺术的韵味”（程砚秋语）。