2025年3月14日，古力娜扎因新剧《玉茗茶骨》的“二番”排名问题登上热搜，编剧于正的回应更是将这场关于“番位”的行业争议推向高潮。这场风波背后，既是演员个人价值与作品集体性的博弈，也折射出娱乐圈亟待解决的深层问题。
3月13日，古力娜扎与侯明昊主演的古装网剧《玉茗茶骨》官宣开机。尽管剧组以“江风携茶香盈袖，善影随茶意未央”的诗意文案吸引眼球，但观众的关注点却迅速转向演员排名。古力娜扎作为“二番”（即第二主演）的排位，引发粉丝不满，认为其咖位与市场价值被低估。
对此，古力娜扎经纪人@DK李登科率先回应，强调“剧本内容才是核心”，并以“人心中的成见是一座大山”呼吁观众关注作品本身，而非排名。这一表态虽试图平息争议，却未能完全扭转舆论风向。编剧于正则直接介入讨论，直言“没有一部剧是一个人可以完成的”，呼吁团队合作优先，并批评争番行为可能破坏拍摄氛围、损害作品质量。
于正在评论中多次强调“退一步海阔天空”，认为演员与粉丝的过度竞争会导致作品失去观众信任，最终反噬演员自身。他更将番位定义为“方便发微博的工具”，而非虚荣的象征，呼吁粉丝团结“护剧”。这一观点得到部分业内人士支持，中国视协副主席林永健曾指出，尽管行业在片酬、税务等问题上有所规范，但“争番位”仍是顽疾，需进一步解决。
值得深思的是，番位之争本质上是市场资本与演员价值的角力。一番演员通常承担更大的票房或收视压力，但二番角色也可能凭借人设或演技“逆袭”。例如，古力娜扎在《缝纫机乐队》中的女配角色便以鲜明个性赢得观众认可。此次争议中，经纪团队与于正的“降温”态度，或许正是对“作品为王”理念的回归。
作为话题女星，古力娜扎的演艺生涯始终伴随争议。从早年因《轩辕剑之天之痕》的“小雪”一角被批演技生涩，到近年凭借《风起霓裳》等剧逐渐转型，她的成长轨迹可见一斑。然而，公众对其关注往往超越作品，延伸至个人形象。例如，2023年她因“比基尼牛仔裤”“真空西装”等大胆穿搭频登热搜，被批“博眼球”，但也收获时尚圈认可。甚至2018年马来西亚活动中，她带过敏妆容坚持亮相的敬业表现，亦展现其职业韧性。
此次番位争议，恰凸显古力娜扎的困境：一方面，她需要以作品证明实力；另一方面，市场仍将其视为“流量与话题”的代名词。如何平衡二者，或是其转型的关键。
番位之争并非新鲜事。从早年《盗墓笔记》电影版鹿晗与井柏然的“撕番”，到近年多部剧集因排名问题延迟宣发，这一现象已严重干扰创作生态。于正所言“戏拍好了，实绩是所有人的”直指核心——过度聚焦个体利益，可能让集体成果沦为牺牲品。
值得肯定的是，越来越多从业者开始呼吁理性。如林永健提出“行业风清气正需从细节抓起”，而《玉茗茶骨》团队选择以剧本质量为宣传重点，或许是一次积极尝试。若演员、粉丝、资本方能共同回归作品本位，行业或能跳出“争番”内耗，走向更健康的竞争模式。
古力娜扎的“二番”风波，既是个人职业发展的十字路口，也是行业转型的缩影。当观众为排名争吵时，不妨记住于正的提醒：“我们戏里见。”毕竟，角色的生命力从不取决于海报上的位置，而在于演员如何用演技赋予其灵魂。期待《玉茗茶骨》以品质说话，也期待古力娜扎以作品完成从“话题女王”到“实力演员”的蜕变。
