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董其昌是继王羲之、赵孟頫之后，中国书法史上最后一位“集大成者”。在整个明代，真正学得魏晋笔法精髓的只有董其昌和王铎。世人常说“赵孟頫得王羲之笔法之实，董其昌得王羲之之虚”，可谓超古绝今。在董其昌的笔下，表现出诸家之长，并且还得到了很好的融合贯通，写出了一种崭新的面貌，今天我来欣赏一件台北故宫博物院珍藏的《董其昌墨迹册》，第一篇就是《读书赋》。《读书赋》是西晋束皙所作，是古人蒙学的重要诗赋，董其昌一生曾多次抄录过此篇。 董其昌对自己的小楷最自负，这种自负有着自负的原因，是一种真实力，硬核般的存在，相信这样的小楷，也一定能够赢得你的认可的，这幅《读书赋》，通篇书体多用淡墨，点画灵动秀逸章法疏散，结体空松。天真烂漫，结构森然，成为了后世学习的典范之作，下面就让我们一同来欣赏吧。
《读书赋》塑造了一个爱好读书的耽道先生形象。 他“澹泊闲居，藻练精神，呼吸清虚，抗志尘表、戢形陋庐。垂蕙（帷）帐以隐几，被纨素而读书”。读书声调婉转优美，“抑扬俯仰，或疾或徐。优游蕴藉，亦卷亦舒”。而读书的内容精美感人，“颂《卷耳》则忠臣喜，咏《蓼莪》则孝子悲，称《硕鼠》则贪民去，唱《白驹》而贤士归”。他恪守前贤终身读书、守贫乐道的志向。赋中以读书为好的耽道先生正是作者自身的比况。束皙自幼则以好学博闻称誉于世，时人问博士曹志曰：“当今好学者谁乎？”曹志曰：“阳平束广微好学不倦，人莫及也”。 这幅作品，一上眼，最为突出的特点，就是非常舒朗，无论是字距上，还是行距上，都是如此，将这种舒朗的气质表现的十分完美，那种匀称整齐感，表现的精妙绝伦，我们能够清楚地看到字与字、行与行之间，十分整齐，这样的处理，是不是也让你眼前一亮，也是个人标签的表现，难怪时人这样评价他“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”，这才是真正的硬核实力，不仅如此，在墨色上的处理，更加有质感，尤其是突出了这种淡墨书写的新境界，也写出了一种大气象，后人对他的追捧可谓到了极致境界，尤其是以康熙、雍正、乾隆为主，足以看出他的小楷的实力，不容置疑。
赋主要宣扬书本知识具有劝善戒恶的教化作用，富有深远的思想意义。赋中既有生活场景的描绘，又有作者情怀的直抒，于怡然自得之中，流露出自足自傲之情。语言简洁质朴而又蕴藉典雅。赋末列述仲尼终身读《易》，原宪亡贱、颜回轻贫、倪宽耕耘而诵、买臣负薪而吟的先贤典范，增强了读书为乐的感召力量。 （墨迹册后段录南宋朱熹《梅花赋》及南北朝陆倕《思田赋》等，释文略） 在他的这幅小楷作品中，表现出的特点为动感更加突出，尤其是表现在个别的点画上，那种飘逸的姿态，也表现的淋漓尽致，诸如长撇笔，十分舒展，并且线条上，也有着明显的粗细变化，虽然都比较纤细，但是也表现出一种从粗到细的变化，可见，对书写上是十分有心得体会的，否则不会写得如此流畅自然，字形上，做到了随字而安，因字赋形，或方，或扁，或长，或高，而有的点画，表现出一种更加突出的动感，同时，有着非常突出的取势，诸如长横笔，起笔和收笔上，有着一种明显的呼应关系，并且，姿态上，有着一种向上的特点，同时中间部分，还有一种拱形的特点，十分精妙，也相信，这样的点画处理，不仅仅体现出一种精致感，而且还突出了一种大气儒雅，不知道你看到这幅作品后，会有怎样的感受呢？
从这幅作品上看，在最后的部分，书写上，更加潇洒，我们可以看出，字迹表现也更加流畅，行书的笔意，更加突出，这也许有了一种新的节奏感，有着明显的情绪变化，这样的书写，也是一种酣畅淋漓的表达吧，从董其昌的这幅《读书赋》中，我们也是受益匪浅的，书法，要表现出一种性情，表现出一种淋漓尽致的情感变化，这才是我们需要的。
董其昌的这幅作品，也成为我们学习的典范作品，难怪朋友们也是极力的推崇，可见，对后人的影响，也是非常深刻的，谈谈你的看法。
董其昌的行书在清代备受推崇，康雍乾三代君主都是他的“铁粉”。康熙皇帝曾赞道：“其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”这幅作品创作于明崇祯元年（1628年），当时董其昌已经74岁。 ▍素材来源：网络 |
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