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文 / 赵磊 小知识隶书作为中国书法史上承篆启楷的重要书体，其“高古”气韵，始终是创作者所追求的。 所谓“高古”，既需体现隶书源于秦汉的质朴与浑厚，又需新的创新。 “高古”并非单纯复古，通过深挖传统、融合时代审美，形成具历史厚重感的表达。汉代隶书以《张迁碑》《石门颂》等为代表，结体宽博、用笔雄健，其“高古”源于自然天成的金石气与浑朴的书写性。 清代隶书家如邓石如、伊秉绶等，则通过篆隶融合、碑帖互参，拓展了隶书的路径。当代隶书创作既需传承汉隶的“古意”，亦需规避程式化弊端，将“高古”转化为个性化的艺术。 第十二届国展优秀隶书作品多取法汉代名碑，一些入展作品即体现了对汉隶厚重气象的把握，结字宽博、线条沉厚，以雄浑之势再现汉碑之韵，凸显古隶的天然意趣。 部分作品融合汉简帛书的率意笔法，如取法马王堆帛书的流畅线条与欹侧体势，为隶书注入灵动气息。简牍的“书写性”打破了碑刻的严整，使作品在庄重中透出活泼，既承古法，又显新意。 篆书的圆劲笔意与隶书的方折体势结合，是清代以来隶书创新的重要路径。当代书家借鉴邓石如、吴昌硕等人的篆隶笔法，以中锋行笔强化线条质感，同时融入金石铭文的斑驳韵味，使作品兼具古雅与苍茫。 一 二 三 四 五 六 |
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