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学习草书有讲究，一是要取法乎上，二则是要循序渐进，米芾认为“草书不入晋人格，徒成下品”，但如果初学草书便临魏晋法帖，难度太大，一是领悟不透彻其丰富的笔法，二则是无法还原不激不厉、潇洒平和的书风，最终只能徒费时间。  怀素是我们学草最好的“入门老师”，这是两个原因造就的：其一，他生在了一个好时候，张芝、索靖、皇象将“章草”推向极致，二王、谢安则把行草写得登峰造极，张旭的狂草又为他提供了范例，因此，他可以将这些前辈们的笔法尽数吸收、化为己用，所以学界认为他是“草书集大成者”。  其二，怀素还引禅入书，并从世间万物中汲取用笔灵感，境界上超凡入圣，与造化同工。同时，做到了感性与理性的协调，笔画的之感、章法的节奏都极为自然，这两点比张旭更胜一筹，所以赵孟頫说“怀素书所以妙者，虽率意颠逸，终不离魏晋风度”，何绍基也认为“前张后黄，皆当让素师独步”。  怀素传世作品极少，能明确却认为真迹的只有两件，一是《苦笋帖》，另外一件则是《大草千字文》宋拓本。前者为墨迹，仅存2行14字，后者虽是拓本，但拓工细致且母本已失，其与真迹无异。  相比于《苦笋帖》，此作不论是字数多少还是用笔丰富程度上都颇具优势。《千字文》作为国学启蒙，很多书家都热衷于抄写，999个不重复的字几乎满足了日常所用，因此，把此作临摹透彻，我们不仅能学到怀素细腻奔放的笔法、欹侧险绝的结构和如交响乐版的节奏，也为“直入魏晋”打好了基础。  《大草千字文》是怀素晚年之作，风格成熟，笔力深沉，每个字书写时都注重变化和区分，一直都在炫技。以中锋立骨，笔力遒劲如钢丝游走，起笔多露锋直入，随即绞转，收笔或急停，或甩出长锋。笔力轻重对比明显，如“横”字左半浓墨，右半枯笔飞白。  结构上单字大小悬殊，每个字各部分的收放、高低形成动态平衡。章法上整卷如江河奔涌，字与字连绵不断，奔放洒脱，须臾万变，堪称草书美学的极致体现。这部作品每个草字旁边都有楷书的释文对应，非常便于我们临摹和欣赏。《大草千字文》于清末流到国外，如今藏于美国普林斯顿大学博物馆。  而今，我们将此作进行了超高清1:1的复制，与原拓本别无二致，笔画细节纤毫毕现，飞白处的颗粒感都还原了出来。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！  |
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