  张君秋本人的艺术风格和艺术追求也受到上海观众的注意。 张君秋在上海演出的剧目一如他在北京、天津，除了传统老戏之外，个人的本戏老王派、梅派、程派穿插上演。老王派的《金水桥》、梅派的《霸王别姬》《凤还巢》《春秋配》、程派的《红拂传》《金锁记》《牧羊卷》等。预告还有尚派的《汉明妃》即将上演，“四大名旦”就占了三个。一部分观众对此颇有微词，责备张君秋不该“非驴非马”。 张君秋恃一条甜脆之嗓，负誉菊部。以论派别，似宗梅之成分居多，而此番重来，所演者殊见杂乱。如《红拂传》，为程砚秋之名奏；预告中之《汉明妃》，为尚小云杰作；而《霸王别姬》一剧之广告介绍文，又为“梅兰芳亲授”。四大名旦君秋以得其三，亦足以自豪矣。 艺贵于专，专则而后能精。近年来之创办专门学校，意即在斯！然回顾梨园伶界，莫不以博学为荣，东袭点皮毛，西偷点门槛，不管是与不是，胆大妄为，只要博得“万能”令誉。究其实际，非驴非马，为识者所不耻。君秋今亦犯此毛病，人或誉其聪明，愚则颇为君秋前途悲也。 君秋得天独厚，大堪造就之一块美材，今因急于换钱，乃挑大梁。然自惭能戏不多，而其压大轴之大块儿本戏不敷支配，于是东抄西袭，拉来蓝里就是菜。等于负债人一样，愈是负债，愈要绷面子，愈崩面子而负债愈累累，终至东挪西扯，只图眼前而顾不得实际与将来。君秋之梅、尚、程戏，包罗万象，亦正如负债之只知应付环境。殊不知一把乱头发，他日无从清理也。君秋慧人，幸三复斯言。 ——珊珊“张君秋应付环境” 《大上海报》1943年11月24日  张君秋《龙凤呈祥》 这样的剧评文章，不论其初衷为何，可谓字字鞭辟、刀刀见血。卖座之不振，也为这样的批评找到根据。虽然张君秋的《女起解 玉堂春》《霸王别姬》还是有叫满座的能力，但是总体还是不够理想，如《宇宙锋》只能卖六成座，这样的状况如不能得到改善，上海之行难得圆满。更新方面虽则一边预备推出《汉明妃》，但并没有把握，接下来只能走一步看一步；另一边则与张君秋商量万一卖座还是起不来，续演半期的话包银就得往下落一落了。要知道名伶的包银等于身价，一般只肯帮忙白唱几场，以补贴园方因为不上座的亏空，至于落包银则视为奇耻大辱，断断不能同意的。但是张君秋除了答应多演《起解会审》等可以叫座的累工戏之外，对于落包银一事也居然慨然允诺，难道他对《汉明妃》已经有了绝对的把握？ |
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