小众雅趣成语｜吞花臥酒·握月擔風

谷山居士 2025-04-19

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小隐于野，大隐于市，然而超隐于心......

隐和市都是客观存在的，隐或者不隐都需要外界环境的支持，但是心是自己的，只要你愿意，无论何时何地都可以在心里设花园。

吞花卧酒

tūn huā wò jiǔ

[释义] ：

✥ 字面意为“吞食花朵，卧躺于酒旁”，实际指代赏花饮酒、游春行乐的闲适生活，常用来形容文人雅士及时行乐、享受自然的情趣。

✥ “吞花卧酒”不仅是一个成语，更是中国古代文人生活哲学与审美情趣的凝练表达。'吞花卧酒'的沉浸体验，将感官体验转化为刹那永恒。

吞：咽下”，此处引申为“尽情欣赏”，暗含沉浸于花丛中的忘我之态。

花：象征自然美景，尤指春日花卉，隐喻短暂而美好的时光。

卧：原指躺卧，此处表达与酒相伴的悠然自得，如“醉卧花间”。

酒：既指饮酒行为，也象征文人雅士借酒抒怀、寄情山水的风雅传统。

[出处] ：

1、唐 · 冯贽的《云仙杂记》卷五，原文记载：“握月担风且留后日，吞花卧酒不可过时。”

2、元 · 洪希文《倦寻芳》尽游赏吞花卧酒，握月担风，谁诉离绪。

[诗句字面新诠] ：

✥ '吞花卧酒'：通过感官动作的极致化描写，'吞'强化审美强度，'卧'展现沉浸状态，构建诗酒风流的享乐图式。

✥ '握月担风'：以超现实手法将自然元素具象化，'握'显珍视之态，'担'见主动承纳，隐喻对自然美学的执着追求；

[诗句时空张力] ：
前句'且留后日'将审美期待延展至未来时空，后句'不可过时'又急转直下强调当下性，形成时空维度的矛盾统一，恰似《牡丹亭》'良辰美景奈何天'的永恒焦虑。

[近义词] ：

酒酽花浓 /（形容酒香与花香交融的场景）

握月担风 /（比喻捕捉自然之美）

[反义词] ：

卧薪尝胆 /（刻苦自励）

近义词&反义词分别体现享乐与励志的不同人生态度。

[成语典故] ：

该成语其意蕴源于唐代文人笔记《云仙杂记》，书中通过“吞花卧酒不可过时”的表述，倡导及时行乐的生活态度。后世诗词元 · 洪希文作品进一步将其与“握月担风”并列，形成对仗工整的意象组合，强化了春日游赏、诗酒风流的意境。

[延伸解读] ：（个人解读）

✥ “握月担风”：呼应《逍遥游》“背负青天而莫之天阏”，将自然元素化为随身行囊，暗含庄子“天地与我并生’的齐物思想；

苏轼《赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声目遇之而成色”同构。

✥ “吞花卧酒”：唐宋诗酒意象，李白《月下独酌》“花间一壶酒”的孤傲；

白居易《钱塘湖春行》“乱花渐欲迷人眼”的沉醉；

宋·吴自牧《梦粱录》载临安酒肆“以时花插瓶佐饮”，印证“吞花”非虚写。

✥ 中国古代文人将'及时行乐'与'风雅意趣'熔铸为独特的生活美学，二者在诗性智慧中达成精妙的辩证统一。从《诗经 · 唐风 · 蟋蟀》'今我不乐，日月其除' 的咏叹开始，'及时行乐'始终贯穿着'好乐无荒'的节制哲学 —— 春日曲水流觞需伴修禊祈福，秋日东篱采菊必含归隐之思，这种既纵情当下又超然物外的双重性，恰如《兰亭集序》中'快然自足，不知老之将至'的玄远境界。文人通过'四时行乐'的体系建构，在夏夜荷塘听雨的竹簟清凉与冬雪围炉夜话的红泥火炉间，将感官享乐升华为时序流转的诗意栖居。

这一美学的精妙处在于对物质的精神转译：

王维“辋川别业”中'行到水穷处，坐看云起时'的禅悦，实则以山水为酒酿；

苏轼'且将新火试新茶'的旷达，乃借茶汤重构生命仪式。文人书斋中博山炉的篆烟轻绕，案头太湖石'皱瘦漏透'的形态美学，皆是经过文化编码的雅物符号。至明清时期，这种生活艺术化趋向臻于完善：李渔《闲情偶寄》以器玩陈设构筑精神园林，袁宏道《瓶史》将折枝插花演绎为'参差取态'的生命诗学，最终在焚香、点茶、挂画、插花的雅事序列里，将'秉烛夜游'的瞬时常驻转化为永恒的文化存续，铸就抵御生命虚无的美学城防。

[注释] ：

《梦粱录》：是宋代吴自牧所著的笔记，共二十卷，是一本介绍南宋都城临安城市风貌的著作。

[例句] ：

1、春日西湖畔，文人墨客常聚于此，吞花卧酒，吟诗作赋，尽显风雅。

2、现代人虽难效仿古人吞花卧酒的闲情，却可在周末踏青品茗，暂离尘嚣。

3、深夜整理旧书，忽见扉页题着“握月担风且留后日”，窗纱透进的碎月竟真如可握之玉璧。想起那年庐山夜游，松涛在耳，云海在握，吞花卧酒听律，方知古人诚不我欺 — 有些风景确需寄存时光保险柜，待白发苍苍时再启封兑付。

4、“握月担风，为山居岁月开立时间账户吞花卧酒，让桃源时光永远活期存取。”此联犹如一枚横跨古今的月光币，正面镌刻着魏晋名士的酒落风骨，背面映现着现代人的存在焦虑。在“内卷”与“躺平”的撕扯中，它给出了第三种答案：以审美的姿态平衡生命的轻重，用诗意的计量单位重新定义成功。

《倦寻芳春词》

元代 · 洪希文

卧鸭炉边，翔鸳屏底，正断肠处。
烟草风花，妆点春愁无数。
贪睡海棠酣晕脸，欹眠杨柳狂飞絮。
倚东风，子规叫月，乱莺啼树。
尽游赏吞花卧酒，握月担风，谁诉离绪。
镜里朱颜，还被青春领去。
红飞愁万点，丝丝绿织愁千缕。
这光阴，那堪几番风雨。

译文：

我倦倦地躺在鸭炉旁边，鸳鸯屏飘过底下，正是伤心之时。
烟草的花儿，点缀着无尽的春愁。
贪睡的海棠花，脸上酣醉一片，倾斜的杨柳中飞舞着絮。
依靠东风，听着子规鸣叫月亮，杂乱的莺鸟在树上啼鸣。
尽情地游玩，享受着花朵和美酒，握住月亮，扛起风，谁来倾诉离愁。
镜子里的朱颜，还被青春带走了。
红色飘散的愁苦，丝丝绿色编织的忧伤。
这时光啊，经历了多少次风雨，何堪回忆。

诗意和赏析：
诗词描绘了作者在春天的烦躁和离愁，展现了一种情绪上的矛盾和纷乱。诗中通过描写景物和表达内心感受，将春天的美景与人的情感相结合，展现了作者对时光流转和青春逝去的感慨。

开篇描述了作者倦倦地躺在炉旁，周围的景物和情感交织在一起。烟草的花儿被描绘为妆点春愁的符号，暗示着作者内心的烦恼和忧愁。海棠花和杨柳的描写则通过形象的细节展示了作者的倦意和无力。

“卧鸭炉边，翔鸳屏底，正断肠处”，开头三句写主人公所处的环境氛围及心情：在形如卧鸭的香炉边，在绘有飞翔的鸳鸯图案的屏风下，主人公心中非常伤感。作者描绘的环境具有鲜明的闺房特征。“鸭炉”、“鸳屏”本是静止的，但冠以“卧”、“翔”二字后就给人一种生动鲜活的感觉。

然后作者以主人公的所见所闻，用“以乐景写哀”的反衬手法表现其“断肠”之情。先写所见：“烟草风花，妆点春愁无数。”点出女子之愁乃“春愁”。“烟草风花”，本是美丽迷人的景色，如今它们“妆点”的不是无限春光，而是“春愁无数”，实际上这是主人公将自己的感情投射到景物上的结果。

“贪睡海棠酣晕脸，欹眠杨柳狂飞絮”二句，继续从视觉的角度描绘春天的景象：海棠花盛开，犹如贪睡的美人红润的面容；而柳枝斜摆，风吹满天飞絮，则给人春天即将过去的强烈印象。“狂”字让人感受到风的强大威力。

“儘游赏、吞花卧酒，握月担风，谁诉离绪？”有花、有酒、有月、有风，真可谓良辰美景，然而所谓“儘游赏”却不是赏心乐事，主人公心头仍然摆不脱离愁别绪的缠绕。“吞”、“卧”、“握”、“担”几个动词用法新颖，表现了主人公无意赏春但为了排遣郁闷却又不得不勉强为之的心理。“谁诉离绪？”一声感叹，透露出极度孤独的感受。满怀离绪却无人可以诉说，只好顾影自怜：“镜里朱颜，还被青春领去。”对着镜子一照，面容已经显得衰老了许多。

以春天为背景，通过描绘景物和抒发情感，抒发作者对时光流转和逝去青春的感慨和思考。诗中运用了丰富的意象和修辞手法，如翔鸳屏、贪睡海棠、欹眠杨柳等，以及红飞愁万点、丝丝绿织愁千缕等，使诗词充满了意象力和情感张力。一种情绪上的矛盾和纷乱，使读者在欣赏诗词的同时，也能感受到作者内心的动荡和沉思。