 黄秋园像（侯一民油画） 黄秋园（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人。山水、工笔、写意兼擅；水墨、青绿并能，其界画功力为现代仅见；而且兼工人物、花鸟，能诗善书，精古字画鉴赏，业余政治评论、修养全面。 1987年中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授；中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员；1987年在南昌建立“黄秋园纪念馆”；“黄秋园故居”列为省级、市级文物保护单位。被人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中列为自晋代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。 山石法 中国的山水画，除了面树，最重要的还有画山画石。树画得再好，若山石画不好，也难成山水画。从某种意义上说，山石是山水画中基础的基础，也是每位山水画家形成自己风格的基础。山石画不好，不但成不了一幅好的山水画，更不可能形成自己的风格。故明代的董其昌说：“盖大家神品，必于皴法奇。'画史上以表现山石形态的皴法，不但代表了每位名画家独有的技法功力，而且也是形成每位画家独特风格的一种特有的形态。 山石法，其实可分画右和画山。画石是基础，画山是画石的延续，只有先将每一块石头画好了，那画山也就有了较好的基础。山石似可分，然又不可分，山石本为一体，磊石为山，破山为石，山石合一，融为一体。  北宗山石画法 画石用笔先用水笔皴擦，然后严整，用焦墨写之。石形峭拔方硬,，腕力而铁，苍茫淋漓，气势纵横，水墨浑融。 画石 先说画石。画石当分三面。石分三面即指每块石必是一个完整的立体，而非平面。三面者是指石有凹凸深浅，阴阳向背，高下参合，要有厚重感与立体感。山石乃天地之物，既有灵性，又有气骨，故画石需如画人，把石当人画此石方能活矣。 画石,一笔俱下,须有转曲多姿，婀娜多变之势。可先用淡墨勾框, ，再以浓墨或焦墨破之。石之轮廓若左勾浓墨，则右宜稍淡，若上勾淡墨，则下宜稍浓些，以此分其阴阳向背。画单块石是如此，画磊石也如此。 画石又有大间小和小间大两法。大间小即大石块外加若干小石块，然当以大石块为主，小石块为辅副；小间大即小石块为主，大石块为副。然不管如何，以整体为上，当大小适当，主次分明，切不可主次不分，混乱不堪。  南宗山石画法 画石下笔宜用中锋，要有粗细断续、弯曲顿挫、波折灵活，忌板、滞、刻，繁不可重浊，密不可窒塞。皴擦不论多寡，厚而华滋。湿中求毛，枯中求润。石有三面而各有不同，偃仰向背，用笔生动，自有神气。 石的立体感又以皴笔分之。石的外轮廓既成，即可按轮廓依次加皴。皴法的不同画法，当以石块的不同形状和各地的石体而定。故而历史上不同的名家就依据传统的用笔方法，并依据不同地区的石块形状会创造出各种不同的法。较有名的就有北苑巨然石法、范宽石法、荆浩关仝石法、二米石法、黄子久石法、王叔明石法等诸种石法，并各自形成不同的皴法。譬如披麻皴、斧劈皴、豆瓣皴、解索皴、云头皴、米点皴、乱柴皴、折带皴等等。  小斧劈皴法  大斧劈皴法  长斧劈皴法 长斧劈皴法又名直擦皴，此法用笔严整，湿笔焦墨直擦，石形峭拔方硬，墨气淋漓。  豆瓣皴法  云头皴法  骷髅皴法 园林中之奇石皴法，名曰骷髅皴，形态宜瘦、透、秀、漏，玲珑洞不可过多，皴法亦不可繁，以气清为主。  马牙皴法 画法笔用中锋，苍劲有力，形势耸立，多方小石块，皴法以纵横为之，然忌石块皴法雷同。  米点皴法 矾头皴法 牛毛皴法 折带皴法 乱柴皴法 乱麻皴法 荷叶皴法 画山 再说画山。 画石既成，画山就不难。难就难在要画出山的气势与韵味。 画山须先画轮廓，轮廓既定而后皴之。然画轮廓要从大处着眼，切不可从碎处积为大山，此为大忌。山有峰峦之别。形势峻拔者谓之峰，形势圆转者谓之峦，峻拔与圆转，其用笔亦自然不同。 山势树头法 主山最宜高耸，客山须要奔趋。 画山有主宾之分。主山既定，群山相辑，定宾主之朝揖，再列群峰之威仪。不可多，亦不可少。多则乱，少则漫。 山又有高下之别。所谓高者，血脉在下，肩股开张，其基脚必厚壮，峦岫环绕其间，映带不绝。如此，才显高山之不孤不什。所谓下者，血脉在上，其山巅平落，顶额相攀，根基庞大，堆阜臃肿，深插莫测，此谓浅山也。高山、浅山,犹如宾主相依，客从相让。如此，则轮廓分明，脉络井然。 山形树头画法 山形不得重犯，树头不得整齐。 秋山画法 雪山画法（一） 雪山画法（二） 溪谷画法 水注川者溪，泉通川者谷。 岩涧壑画法 悬石者岩，两山夹水者涧，夹路者壑。 崖、岫、峦画法 峭壁者山崖，有穴者岫，圆形者峦。 悬崖画法 巉岩画法 怪石巉岩而立，仍须土阜以培其根。 峰岭画法 尖峻者峰，平夷者岭。 坪台画法 凡画丛山峻岭峭壁悬崖，宜画一二坪台，以舒其气及破其繁。画法：坪台上面参差须贯气，左右不可画断立面，用枯笔渴墨。 路径栈道画法 路要曲折，莫做连绵之道，时隐时现。路接危时栈道可要。 断岸小桥画法 断案颓堤，小桥宜置。 黄秋园作品欣赏1947年作，青山白云图 1950年作，仿北宋范宽溪山行旅图 1952年作，抱琴归去 1956年作，秋雨初晴 1974年作，山水 1975年作，山居图 1976年作，山水 1976年作，疏林落日 1978年作，溪山晚翠 策杖游山 秋山红叶 秋山悬瀑 秋山清泉 雨过石生色 白云飞瀑 仿宋人画意 仿古山水 仿古山水 仿唐寅山水 仿唐寅山水 江山密雪图 秋溪渔隐图 山村隐居 深山茅屋 松荫客话 溪山访友图 溪水松亭 溪亭话旧图 雪景山水 云山秋气佳 早期仿古山水 归庄图 雪域泛舟 1949年作，秋山平远图 1973年作，春山访书图 1974年作，梦游桃花源图，手卷 1975年作，江山无尽图 1978年作，梦游庐山图卷 秋山独钓图 青绿山水长卷 仿古山水小册页 山水花鸟册页 山水（三片） 山水合册 山水合册 黄秋园去世后他的小说诗歌文学作品逐渐被人们认 识，并得到艺术界的承认，８０年代北京更 兴起黄秋园热，1986年举办了黄秋园个人画展。李可染先生 在参观过黄秋园画展 后，对黄秋园的长子黄良楷说“我很敬佩黄先生的画，想用自己的一张画换黄老的 一 张画。”他还亲自书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意 境之清新、王蒙 布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象 万千，朴人眉宇。二石、山樵在世 ，亦必叹服！”这种评价是极少见的。 |
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