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如果讲篆刻中的刀法，秦汉印中是没有的。当时的鸟虫篆印无外乎铸、凿、砣治三种，都不用于流派印以刀刻石的刀法。如果我们换一种理解方式，刀法的目的在于线条的形态与质感，那么秦汉鸟虫篆印的“刀法”还是有特色的。另外，古印的残损虽出于偶然，但对我们今天看到的印蜕效果的影响是实实在在的，且催生了篆刻技法中的残损法，因而我们把残损也归于刀法来讲述。  一、古玺 鸟虫篆古玺皆出铸造，绝大多数为朱文，其线条与普通的古玺在质感上并无二致，但由于装饰产生的粗笔、异形笔画，其效果颇为别致。鸟虫篆古玺的线条质感与其今天的保存状态有关，保存完好没有什么残损的，其线条精劲瘦韧，在绮丽袅娜里透出爽健之气，如“肖留”（图56)。而稍有残损者，如“公孙张”（图57)、“长寞”（图5)，则线条苍浑含蓄。鸟虫篆古玺篆法中的盘曲、变形较少，字形中的长直笔保留较多，所以其线条的力量感较汉印为强，而婉转繁复之美尚不是主流。   鸟虫篆古玺的残损以“公孙偃”（图54）一方最为可人。它的印边残损正处于与印文同向笔画重复处，残损既见变化，又无损于形式的完整，恰到好处，而像“乔□”（图237）这样较严重的残损，其古朴苍茫之美倒也是一种线条审美类型，只是与鸟虫篆精丽的作风有些抵悟。  二、秦印 “日利”（图9、图64）是目前所见的最早的鸟虫篆玉印，其线条出于砣治，在形态上还保持了战国鸟虫篆玉玺两头尖、中间鼓的线条形态，清刚坚劲，别具风骨。它的转折较方，长竖笔力能扛鼎。整方印刀法强悍精劲，在鸟虫篆印中独成一格。   这方印在拓宽鸟虫篆印风格方面有重要的启迪、借鉴意义。 三、汉印 （一）玉印 汉玉印出于砣治。在玉这样坚硬的印材上，普通汉玉印挺拔舒朗的线条已非常难制作，再加上密绕求繁的装饰，其制作难度更是不可想象。 汉玉印的线条大致可分两类，一类是刀痕尽化，一类是刀痕尽显。 刀痕尽化一类，全印几乎找不到方笔与棱角，如“曹”（图11）、“夷吾”（图103）、“武意”（图3)。这些作品装饰意味突出，刻画缜密完美，线条绮丽婉转，是工艺化极为突出的一类。每一根线条砣治中都经过刻意的加工修饰。     刀痕尽显一类，则保留了许多砣治留下的痕迹，起收较尖，线条边缘也不圆润，透出生涩清刚之气，如“石贺”（图73）、“杜说”（图72），这类作品的线条在质感上、形态上都或多或少地保留了战国玉玺的作风。 汉鸟虫篆玉印中还有不少作品居二者之间，如“侯志”（图139）.“新成甲”（图78）等，其线条也经反复修饰，但在局部尤其是线条的起收上，我们还能看到刀痕，还能感受到玉印特有的清刚气息。这种处理较多地兼顾了玉印、鸟虫篆各自的特色，是汉鸟虫篆印中常见的处理方法。  分析汉鸟虫篆玉印的线条，要参考战国玉玺、汉玉印，对其玉印味有一个清晰的认识。不然的话，汉鸟虫篆玉印中的许多技法处理我们就不易看懂。 玉质坚硬，虽流传千年而不磨，故玉印一般保存得较完整。汉鸟虫篆玉印式的创作不适合残损，只适宜在印边做适当的修饰以求得些许旧气。像“侯志”（图139)、“辟强”（图12)、“蛮禾”（图14）等残损较重的作品，并没有什么突出的特色，不像汉铜印的残损可以造成一种新的审美趣味。 （二）铜印 1.铸印 汉鸟虫篆铜印中的铸印，其印稿是经精心雕琢修饰的，所以这一类作品往往线条流走婉丽，极尽盘曲排叠之能事，鸟虫篆印中最缜密的作品大都属此类。从线条效果上看，它们匀整如一，起收圆润含蓄·无丝毫火燥之气，工整秀丽，精美无俦。但这类线条在盘曲中也往住随笔势的流走而呈出微妙的粗细变化，比如“姜临私印”（图4)、“公乘舜印”（图164），调节了线条的轻重节奏，使作品富丽堂皇而又耐细品。 铸印线条密度高，因而也易产生残并，如“吴永私印”（图172）.口□私印”（图238）、“赵宣”（图239）等印残损都较重，圆转密集的线条受此影响其流动感大为减弱，但趣味感很强。只是这种趣味与难以辨识的漫杂在一起，缺点与特色并存。这就需要运用残损的朋友在整体把握上下功夫了。 另外一些作品由于铸造或流传中受损，其印面线条呈中间粗、四周细的变化，效果别致。“杜临私印”（图240）、“垣获私印”（图241）、“李君兴印”（图207）就是此类作品。这种轻重变化的趣味倒是可以在创作中汲取。 2.凿印 凿印的难度在鸟虫篆印中要甚于铸印。因为要在坚硬的铜印坯上刻出圆转茂密的曲线，印工面临的难题是多方面的。当时印工刻印用小凿子一点一点凿，不比我们今天刻石章转动如意，对曲线的刻画较为困难。所以，汉鸟虫篆铜印中凡出刻凿者，其线条方向、转折、对称等都不及铸印到位，但这在某种意义上也为作品带来了更多的生气和趣味。 比如“白临私印”（图242）中，“临”字的刻法不但比“姜临私印”（图4）中的“临”字简明，其下部的两个“口”一大一小，对称性也不如铸印者，但其线条效果要比铸印饱满、坚实、更见力度。此印为鉴印山房珍藏，笔者曾上手把玩，对其线条刻画之果敢坚韧印象极深。 “庆并私印”（图243）也是一方凿印，它的“并”字很有趣。结构不甚对称，线条飘逸摇曳，气韵生动，比铸印线条更为优美。因为凿刻中会产生许多小的意外，包括意外的优美。 “弭佗私印”（图180）则是另一种情况，它的线条刻画较为简单，起收刀痕尽显，因而在转曲流贯之中具有生辣之美。 “义称私印”（图244）结篆随意错落，与之配合，线条则荒率不羁。这种处理是鸟虫篆印中少见的，可作为一种特殊手法来储备。 通过以上几例分析，我们可以清晰地看到凿印线条与铸印线条的显著差异，如果归于一点，那就是每一方凿印的线条都有自己的个性。这是铸印所不具备的。在学习阶段，我们不妨由铸印入手，求其规律严谨，但到了风格锤炼阶段，则对凿印就应该多加关注了。 凿印的残损效果也与铸印有别。凿印的残损可以使作品的劲健线条掩几分锋芒，增几分浑厚。“庄并私印”（图243）、“白临私印”（图242）都是如此。 对秦汉鸟虫篆印的技法分析到此结束。考虑到鸟虫篆印资料的珍 稀与分散，我们对秦汉鸟虫篆印资料进行了汇总，进行了反复的版本比较，选出精品作为讲解的范例，同时也为读者提供一套较为完整的临摹范本。本书收录了笔者所收集的所有战国玺、秦印、汉玉印中的鸟虫篆印。而汉鸟虫篆铜印因数量较多，面目又相近，故选择其完整者、艺术水平高者约120方作为范本。有些较精者前文中没有讲到，我们于此再附16方，供读者参考。至此，汉鸟虫篆铜印之精者几乎尽收本书中。这16方印为： “鲍理私印”（图245） “郭康私印”（图246） “徐音私印”（图247） “刘长私印”（图248） “杜博私印”（图249） “郭襄私印”（图250) “李顺私印”（图251） “王鼻”（图252） “魏大功”（图253） “闾丘长孙”（图254） “庞承私印”（图255） “江恂私印”（图256） “殷歆私印”（图257) “周君爱印”（图258） “汶福私印”（图259） “孟腾之印”（图260） 另外，还有一个“姜临私印”的另一版本（图261），线条较细.可与图4对比观察，线条粗细的印面效果差异是明显的。 【声明】:本公众号转载的所有内容版权归版权所有人所有，如若不宜转载，请及时与我们联系。 |
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