影视作品分析第一章

一、影视艺术的分类和样式根据某些组成元素在影片中占据的地位，可以分为美术电影、音乐电影、歌舞电影、戏曲电影等类别；鉴于电影欣赏对象的区别
，可以分为儿童电影和成人电影；按照电影的流通方式或发行渠道可以分为艺术电影、商业电影等。艺术片——追求思想性、艺术个性和
创作者主体性娱乐片（商业片）——强调观赏性和娱乐效果经典类型电影重视剧作，重视情节安排；现代类型电影则更注重技术运用、氛
围营造、动作竞技等。从电影特有的系统来分类，可以分为纪录片、故事片、美术片、科教片四大类，这是比较流行的分类方法。电影的四大片
种（一）故事片数量最大、社会影响最广泛,是衡量一个国家电影水平的主要标志。基本特征：由演员扮演片中人
物；有完整的故事情节；运用蒙太奇思维进行典型化的艺术概括。分类：喜剧片、惊险片、少儿片、科幻片、技艺片（二）纪录
片它恪守严格的真实性，不容许弄虚作假和无中生有。纪录片是资格最老的片种。1895年卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》就是
纪录生活实况的短片。（三）科教片旨在传播科学知识；推广先进技术严格的、准确的科学性，也要讲究
艺术性例：DISCOVERY频道（四）美术片美术片分动画、木偶、折纸、剪纸等丰富的想象力、高度凝练的艺术功力
、自身造型规律的形式美。当代美术电影也出现了电脑动画，3D动画。例如《最终幻想》。例：《三个和尚》《狮子王》《花木兰》电视
艺术的分类电视片可以分为新闻片、教育片、专题片、文艺片等四大片种。电视文艺片——电视
散文、电视戏曲、电视剧等。二、影视艺术的形式要素和艺术手段电影镜头——运动镜头（推、拉、跟、摇、移）——景别（特写、近景、中景
、全景、远景）人物声——自然声——音乐——画外音——声画同步——声画对位——声画分立蒙太奇的定义——蒙太奇的分类长镜头的含义
——长镜头的美学优势（一）画面与镜头画面是映现于银幕或屏幕上的活动影像，是构成电影的基本要素，也是电影的最小构
成单位。镜头的含义：1）指摄影机上由透镜系统组合而成的一个光学部件。2）指摄
影机每拍一次所摄取的一段连续的画面，这是通常所说的镜头的含义。一个镜头可以由一个画面构成，也可以由多个画面构成。
（1）镜头的运动形式被称为运动镜头。（2）摄像机镜头与被摄体水平之间形成的夹角——角度平视镜头：
俯视镜头：仰视镜头：（3）视点的区别：主观镜头：模拟影
片中某个人物的眼睛所看到的东西，它使观众身临其境变成了银幕上的人物。客观镜头：模拟的是摄影师或观众的眼睛，较少参与
意识。空镜头：指画面中没有出现人物或动物的镜头。（4）镜头和被摄物距离的远近形成了视野大小的区别——景
别景别的划分：以被拍摄主体在画面中所占的比例为准，一般常用成人身体在画面中显露的部位作为标志。景别的分
类：主要分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。远景和大远景：指远距离拍摄所形成的视影开阔的画面。人物只是宽阔的环
境中一个小小的点。（1）人声－人的话语声画组合的类型<1>声画同步即画面的内容就是发
声体本身；声音与画面吻合一致。具有形象逼真、增强画面真实感的效果。<2>声画对位
指声音和画面在各自独立的基础上有机地结合起来，形成声画对列的效果。<3>声画分立指画面
中的声音和形象不同步，互相离异，即声音和发声体不在同一画面，声音是以画外形式出现的。（三）蒙太奇定义：法语montage一词的
音译，原是构成、装配的意思，用于电影艺术后，意为剪接、组合。一部电影就是运用蒙太奇的手段按照既定的情节、节奏将单个的镜头组合成场面
进而形成段落并最终完成的。（三）蒙太奇汤的特写+面部特写→垂涎欲滴棺材镜头+面部特写→沉痛悲伤小孩玩耍+面部特写
→微笑、慈爱得出：同一镜头+不同景物→效果不同蒙太奇的类型：（1）叙事蒙太奇指把一系列能表现事态
进程和剧情内容的镜头，按一定的时间顺序和逻辑顺序组接起来，以引导观众理解剧情。<1>连续蒙太奇沿着一条单一的情
节线索，按照事件的逻辑顺序有节奏地连续叙事。<2>平行蒙太奇常以不同时空（或同时异地或不同时不同地）发生的两条
或两条以上的情节线索并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。<3>交叉蒙太奇（交替蒙太奇）将同一时间不同
地域发生的两条或数条情节迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外的线索，各条线索互相依存，最后汇合在一起。
影视中常用交叉蒙太奇表现追逐或惊险的场面。<4>重复蒙太奇（复现蒙太奇、重现蒙太奇）有意识地将具有
一定深意或寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻划人物、深化主题的目的。<5>颠倒式蒙太奇指结构上
的插叙或倒叙，即打破动作和情节发展的时间顺序，从现在转到过去，或从过去回到现在的颠倒。它常常通过人物的回忆，说明事情的原委，造成叙
述上的跌宕起伏。（2）表现蒙太奇以镜头的对列为基础，通过内在含义上相同、相近或相对的画面之间的联系或冲突，产生出新
的思想意义。其目的在于激发观众的联想，启迪观众的思考。<1>对比蒙太奇把两个截然不同的，甚至内容完全相反的镜
头组接起来，构成一种对比反衬的效果。<2>心理蒙太奇通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内
心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。<3>隐喻蒙太奇通过镜头或场面
的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意，以引起观众的联想，领会导演的寓意和事件的情绪色彩。<4>杂耍蒙太奇
或称富有表现力的蒙太奇，把一些动作性强的内容处理成激烈动态的节奏，给观众一种几乎无时间喘息、极其紧张的视觉效果。
（四）长镜头长镜头是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头。它包括两层意思：1．长镜头都是单
镜头，即银幕画面在时间延续过程中没有切割空间，始终保持着空间的完整性；2．在这个单镜头中展现了一个相对比较完整的动作或事件
。以巴赞为代表的“长镜头理论”体系巴赞的长镜头理论是以“照相本体论”为基石的。他认为：电影是一种借助机械把现实记录下来
的不同于以往任何艺术的现代艺术，是照相的延伸；它反对人为的干预和参与创造；电影只不过是现实的摹本，没有空间的真实，活动的画片就不
会构成电影。三、影视艺术的审美特征影视艺术的综合性（略）影视艺术的动态造型性影视艺术的逼真性与假定性
影视艺术的商品性（略）影视艺术的动态造型性◆电影诞生之初，银幕上映出的活动影像是观众趋之若鹜的根本原因
◆动态性是一切艺术获得魅力的奥秘，也是一切艺术追求的内在意向影视艺术的动态造型性影视艺术
的动态造型性体现在由光、色、影所显示的运动形象上，并直接作用于人们的视觉。它不必像阅读文学作品那样要依赖观众的想象，只要是一个有视
力的人便可以观赏它。影视艺术的逼真性与假定性◆影视艺术的逼真性及其特点逼真性是指影视银幕上出现的场景、道具、
服装以及色彩、光线等的形状、质感、效果的逼真感，是一种形态的逼真性、视觉的逼真效果
影视艺术的逼真性与假定性◆影视艺术的逼真性及其特点“逼真”既是指影视内
容来自社会生活，又要求它比社会生活更集中、更典型；“逼真”只意味着“逼近生活真实”而非等同于生活真实。影视艺术中的形象永
远只能是逼近生活的“渐近线”，而不能就是生活本身。影视艺术的逼真性与假定性◆影视
艺术的假定性影视艺术中假定性在于蒙太奇。蒙太奇可以创造思想，创造节奏，创造出现实中不存
在的时间和空间。任何艺术对生活的反映都必须做一定的概括和提炼，没有假定性也就没有影视艺术。例子：《黄土地》（例子:《子
夜》）（例子：《摩登时代》）列宾的《伏尔加河的纤夫》由画面构成镜头→→由蒙太奇句子构成段落由段落
构成全片由镜头构成蒙太奇句子→运动镜头拍摄人物（二）声音——人声、音乐和音响旁白－台词的画外运用独白－以画外音形式出现的剧中人物的心理状态对话（2）音乐影视中的音乐分有声源音乐和无声源音乐。有声源音乐指来自画面内的声源的音乐，无声源音乐指来自画面叙述场景之外的音乐。（3）音响影视中除人声和音乐之外所有声音，以背景音响或环境音响的形式出现的人声和音乐统称为音响。库里肖夫效应（例子：《泰坦尼克号》）例子：《南征北战》