【梅柳待腊图】盛茂烨立轴绢本水墨设色纵186厘米横98.5厘米（日）私人藏此图描绘冬至后的萧瑟山居林园中，梅花正要开
放，春天即将来临的景象。近景柳林枝冠繁密如烟；中景梅干含颖而发；远景山谷中云霭飘浮，弥向远方。自题“岸客待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅
”，诗情画意，跃然纸上。全图既得烟林清旷之概，又溢春之将至之气。【梅花书屋图】卞文瑜立轴纸本设色纵106.9厘米
横48.5厘米此图作远山淡抹，山峦层叠，苍松杂树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，画面萧疏松
秀，有清旷之致。【梅竹图】孙克弘扇面泥金纸本设色纵15.7厘米横48.9厘米中国台北故宫博物院藏孙克弘(15
32—1611)字允执，号雪居，上海松江人。以父荫入仕，官至汉阳知府。能诗善书，擅绘没骨花卉，近师沈周、陆治，远宗徐熙、易元吉，笔
墨简练淡雅，得野逸之趣，兼工兰竹、山水，亦作佛道像。传世作品有《百花图》《折枝花卉图》《殊竹图》等。此图以较工整细致的笔法画一枝梅
花与一丛翠竹，从一角斜出，垂曳于清溪之上。构图疏秀有致，梅枝盘折曲伸，指向扇面款识，使整个画面得到统一。【梅花图】陆复立
轴绢本墨笔纵205.3厘米横108.7厘米中国台北故宫博物院藏陆复，生卒年不详，字明本，自号梅花主人。吴江(今属江苏)
人。擅画墨梅。图中古梅一枝自右下角斜冲而出，势如曲铁，然后分枝逆笔直上，顶上斜挑一细枝，插向画面左上角，梅干奇崛优美。以淡墨渲染背
景，留白以示枝头覆雪。梅花用勾线填粉法绘出，偶用胭脂轻染，给人以暗香浮动、风骨峻峭的感受。【雪景梅花图】张彦立轴纸本设色
纵203.3厘米横103.2厘米苏州博物馆藏张彦，生卒年不详，活动于十六、十七世纪。字伯美，号无证道人，上海嘉定人，一
作江苏苏州人。工山水，与董其昌同时。传世作品有《雪景梅花图》等。图中绘雪中水仙数丛，花茂叶盛，奇石错落，幽篁葱郁，一树梅花挺拔而出
，繁枝满幅，曲折盘错，花英缤纷，树后山茶盛开，底用淡墨烘染留白，衬托出瑞雪丰兆之景。水仙、丛竹、山茶、梅萼均用双钩，顿挫有力，树石
皴擦以焦墨淡晕，苍劲峭利，浓淡粗细，虚实疏密，耐人寻味。此图幅度特大，气魄雄伟。【雪梅鸳鸯图】王醴立轴纸本设色纵164
厘米横45.8厘米北京故宫博物院藏王醴，活动于十六、七世纪。字三泉，浙江嘉兴人。擅花鸟，学周之冕。晚工山水。图绘雪景寒江
，两只鸳鸯站岸边梳理羽毛。一株老梅，枝条繁茂，花开带雪，分外妖娆。雪竹挺立，小雀瑟栖于上。鸳鸯造型优美，色墨交融；梅树用笔老辣，
用墨焦重，梅花清新淡雅，整个背景以淡墨渲染，留白以表雪意。【夏五吟梅图】王荤立轴纸本墨笔浅绛纵91厘米横60.4
厘米北京故宫博物院藏此图中老梅劲竹苍松怪石，溪水小桥亭园雅士，空中小鸟展翅，更显天际之辽阔苍茫。用笔老辣细密。【踏
雪寻梅图】萧晨立轴纸本淡设色纵123厘米横58.5厘米青岛市博物馆藏萧晨，生于1656年，卒年不详。字中素，号灵曦
，江苏扬州人。工诗，擅画山水、人物。师法唐、宋人传统笔法，细秀雅淡，设色妍丽，衣纹清劲流畅，功力极深。传世有《东阁观梅图》《三星图
》《踏雪寻梅图》等。图中山崖、斜坡、矶石、梅枝均披银装。整个背景用淡墨渲染，以呈白雪苍茫的景象。梅树屈拔而起，苍劲挺健，梅花用铅白
细点，周围留白，宛然雪中花朵。树下伫立着持杖老翁，昂首观梅，凝目幽思，具有“意在其中，情见于外”的魅力。老者身后立一童子，身背行李
，似乎对梅花并无兴趣，却望着缓缓的流水而出神。这是一幅耐人寻味的佳作。不落历代画家所作“踏雪寻梅”的旧套。【月漫清游图--月
下赏梅】陈枚绢本设色纵37厘米横31.8厘米北京故宫博物院藏【梅竹图】原济立轴纸本墨笔纵115厘米横33.
2厘米北京故宫博物院藏此画以浓淡之墨写竹，造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写花瓣，以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化
。挥洒淋漓，纵横豪宕，似乎是信手拈来，一挥而就，以空灵秀润之气布满全图。【灵谷探梅图】原济立轴纸本墨笔纵97.5厘米
横50.3厘米南京博物院藏此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁
籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。构图简洁明快，纵横宕逸。【水仙茶梅图】姜泓
立轴绢本设色纵118.3厘米横42.9厘米南京博物院藏姜泓，生卒年不详。泓一作法，字在湄，号巢云，杭州人。工花鸟，笔
致生动，赋色鲜妍。此画中写水仙与茶、梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势。以淡墨点
染出山石，水仙、茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，色泽淡雅脱俗，气韵流动。山雀用笔筒略，造型却准确
生动。（手动翻页）更多精彩请点击这里访问http://www.52e-mail.com有梅之记,始见于《西京
杂记》。汉初修上林苑,远方各献名果异树,有‘朱梅’‘胭脂梅’。迄今2000年矣。至晋，有咏梅诗现，相陆凯有“折梅逢驿使，寄与陇头人
；江南无所有，聊赠一枝春”句。南北朝时，关梅诗文、韵事益盛。《金陵志》载“宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下，梅花落于额上，成五出花
，拂之不去，号梅花妆，宫人皆效之”。此梅花图案用于美化之始。唐、宋杜甫、白居易、柳宗元、张九龄、李白、韩愈、李商隐、杜枚等皆有诗作
传世。宋林逋（和靖）、苏轼、秦观、王安石、陆游、范成大等，亦有甚多咏梅诗词名世。梅入画，有史载始于南北朝，至宋僧仲仁方
盛，称“墨梅始祖”，宋哲宗时，僧住衡山华光寺，酷爱梅，唯所居方丈室屋边亦植数本。每逢花发时，辄床据于其下，吟咏终日，人莫能知其意。
月夜未寝，见疏影横于其纸窗，萧然可爱，遂以笔戏摹其影。凌晨视之，殊有月夜之思，因此学画而得其无诤三昧，名播于世。山谷道人叹之曰：“
如嫩寒清晓，行孤山篱落间，但只欠香耳。”士大夫有请数年而未得之者，有不求而自自者。重浓淡而不著色，有《华光梅谱》留世，后补之、元章
皆源此.【腊梅山禽图】赵佶立轴绢本设色纵34厘米横223厘米中国台北故宫博物院藏图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢
有数朵梅花已然开放。两只山禽似被画面外的什么所吸引，正顾盼观。画中彩墨工细，运用自如，细笔勾花、枝，设色清雅。山禽刻画细致，神情真
。构图疏朗明快大方。【梅花诗意图】岩叟长卷绢本水墨纵19.2厘米横112.8厘米(美)弗利尔美术馆藏岩叟
，生卒年不详，即北宋王岩叟。字彦霖《宋史》有传，未称其擅画，或为画家之号。南宋宋伯仁，号雪岩，擅画梅叟或即宋伯仁自号，待考。图中画
盛开的梅花，树干上墨书有岩叟”二字，应是作者的名或号。从画风上看，不似北宋，或为南末后期至元初之作。以北宋王岩叟为作者，不足为信。
此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。【雪中梅竹图】徐禹功卷绢本水墨
纵30厘米横122厘米辽宁省博物馆藏徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家。布衣，江西人。工画梅竹，师扬补之，得其
潇洒之趣。传世作品有《雪中梅竹图》即《雪梅图》。图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕
出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳
梢青》词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照。【
四梅图】扬无咎长卷纸本墨笔纵37.2厘米横358.8厘米北京故宫博物院藏扬无咎(1097—1169)，南宋画家。
字补之，号逃禅老人、清夷长者，本蜀郡成都人，传之无咎已为清江(今属江西)人，寓豫章(今江西南昌)。擅书，学欧阳询，笔势劲利，诗词俱
工。能画水墨人物，师李公麟，尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙，以画梅最著称，尤宜巨幅。其“孤标雅韵”之画风，与其傲兀耿介之品格有关。
和当时画院中盛行的富丽华贵的“宫梅”绘法不同，对后世影响甚大。此卷分四段，画梅花含苞、待放、盛开和残败的变化过程。含苞：画嫩枝
尚未疏张，枝头已著花蕾，预报花期将临；待放：疏展的枝干，已经有少许含苞初绽；盛开：旧枝新条上的朵朵繁花，已经尽情开放，香气袭人；
最后残败一段，表现残萼败蕊，随风飘散，颇有美人迟暮之情。作者的墨梅，一改彩染或墨晕花瓣之法，为墨笔圈线，气韵清爽不凡，韵致高远。既
不同于描粉缕金的院派，又不同于逸笔草草的逸体。墨韵高华，清意人。【梅竹寒禽图】林椿团扇绢本没色纵24.8厘米横2
6.9厘米上海博物馆藏此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动。竹梅双钩填彩，雀则用细毫写羽毛，写实真。【南
枝春早图】王冕立轴绢本墨笔纵151.4厘米横52.2厘米中国台北故宫博物院藏王冕(1187～1359)，字元
章，号老村、煮石山农、会稽外史，浙江诸暨人，出生农家，幼年穷困，白日为人牧牛，晚上即就寺中长明灯下读书，终为当时有名的诗人。他擅画
墨梅、竹石。墨梅师法宋扬无咎，传世作品有《南枝早春图》《墨梅图》等。此幅墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵
傲骨。画中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成。画细梢或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俱气足力
满、顿挫有韵。王冕一改扬咎之等画梅旧法，以枝多花繁为一大特色。此图中枝繁花茂，但繁而不乱，疏密有绪，圈花点蕊，别出新意，显示了枝干
劲俊、千花万蕊、天真烂漫、生机盎然的艺术效果。【墨梅图】王冕卷纸本墨笔纵30.8厘米横92.2厘米上海博物馆藏
此图梅枝横斜而出，枝条简疏。枝节交叉处梅花竞相吐蕊开放，表现了王冕野梅的清绝韵致。笔墨精练蕴藉，主干以淡墨挥洒，浓墨点苔，苍古老
拙。分枝以中锋勾撇，挺拔坚韧。梅花以圈花法绘出，颇得扬无咎笔意。图上自题长跋，叙述至正六年(1346)。他与友人郑文中、释隐云游历
浙江金华龙寿觉慈寺，受到贞叟师设茗款待，特写墨梅以赠的经过，并赋诗以记。【墨梅图】王冕立轴纸本墨设色纵68厘米横2
6厘米上海博物馆藏此图梅枝倒挂，枝条生长茂盛，伸展交错，呈四出之势。枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残
美点点，正侧偃仰，千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝，千丛万簇胜出，更显风神绰约。用笔挺劲有力。行枝连续如弯弓
秋月，圈花“一笔两顿挫”，简洁畅利。笔法洒脱，繁花似锦，无妩媚纤弱之态，反显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力。图中自题诗五
首，雄奇跌宕，直摅性灵，使画品、诗品、人品融为一体。【春消息图】邹复雷长卷纸本水墨纵34厘米横212.5厘米(美)
弗利尔美术馆藏邹复雷，生卒年不详，道士，别署洞玄丹房主，斋名“蓬荜居”。工诗、擅画，尤精写梅，风枝雪蕊，得华光老人(仲仁)不
传之妙，为时人所重，画名颇高。杨维桢有诗云：“鹤东炼师有两复，神仙中人殊不俗。小复(雷)解画华(仲仁)梅，大复(元，复雷兄)解画文
同竹。”图绘老梅新枝，蓓蕾竞绽，喧闹热烈的气氛宣告春天来临的消息，动人心魄。画家以劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，梅花画法奇特，既
非用笔点染，亦非用线钩勒，而用绢卷或线团蘸墨点成。作者以特写镜头截取画面，擅用疏与密、繁与简、直与曲等对比手法布局，笔势遒劲奔放，
墨色浓淡参差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅画的杰作。【梅花水仙图】佚名长卷纸本纵29厘米横401.5厘米上海博物馆
藏此图卷首的土坡上屹立一块造型奇特的怪石，石质坚硬，背后一枝寒梅斜出，枝干秀长，又有椒花一枝作伴。后写水仙，花含磬口，叶垂钿
带，繁而不乱，以劲挺的线条钩勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳向背，姿态如生，风格近似赵子固。山石、平坡皆以墨彩点、勾、皴、染。盛开的花
瓣周围以淡墨加以渲染烘托，衬出水仙、梅花晶莹洁白、玲珑剔透的质感，风格独特。【墨梅图】佚名册页绢本水墨纵24.4厘米
横20.3厘米辽宁省博物馆藏图绘古梅一株，枝干舒展，花朵绽放。笔墨恣纵，格调清新，颇得逸笔之妙。具有扬无咎和王冕的传统风格
。无款识，画幅中有王诏的七绝和郑文原题记。【踏雪寻梅图】戴进立轴绢本(美)私人藏此图绘高士踏雪访梅之雅事。整幅
构图师郭熙景式，枯树画法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法则用小斧劈，峦头灌木双学于范宽。【梅花图】陈录立轴绢本墨笔纵1
16.5厘米横61.7厘米中国台北故宫博物院藏这幅梅花图与画家的《万玉图》有异曲同二之妙，但在气势上更觉恢宏。此图梅干自
左出，倒垂而下，分为二枝，一枝弯曲直下，一枝平伸出画面，但细枝侧条全取披垂之势，与总的动势保持一致。画面上繁花密蕊、璎珞纷呈，千条
万玉，扑面而来。构图上将主干分散从而强调密如万玉的花朵本身的美感，有一种喜气洋洋的氛围，体现了画家躬逢明王朝“盛世”，而“借花献佛
”，以写“梅花得意羡群芳”的心情，从而少了王冕画梅之中的那种孤傲和清雅之气。【梅下横琴图】杜堇立轴绢本设色纵207.9
厘米横109.9厘米上海博物馆藏此图写士人在山坡平台上抚琴赏梅的情景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，远处云雾中峰岫出没；
士人倚坐树干，手抚琴弦，仰视梅花，旁有童子煮茶捧盏伺候。此图表达了文人高雅的情趣。山峦树石的画法接近马夏一派，而笔调较为柔和精巧；
人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲利流畅，吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。在南宋院画的基础上，又趋向清新秀逸，自成一格。【四时花卉图】徐渭长卷纸本墨笔纵46.6厘米横622.2厘米北京故宫博物院藏此画作于万历二十年，以墨笔画四时之花卉松竹。风格劲健洒脱，豪放宕逸，尤其冬季之雪竹、腊梅，以墨色渲染背景，烘托出雪落枝头之意，竹梅皆以焦墨渴笔写出，对比鲜明。整幅作品气势宏大，色淋漓，气韵连贯畅通。【蕉石图】徐渭立轴纸本水墨纵166厘米横91厘米(瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏徐渭存世有多幅《蕉石图》可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。图右上自书七绝一首：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。” |
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