薛颠胡耀贞华佗五禽经

五禽戏综合版



五禽戏内功和要领

这套五禽戏必须先练内功，内功练到一定程度，肢体能自发地动起来，再经一个时期，才可开始练此戏。有了内功基础以后，即可仿效五禽的神态和动作进行缎拣。做动作时，要求做到神形合一，用意不用力，贵在从容，不可急迫，贵在自然，不可免强，以便使身体关节灵活，内部轻松，筋络舒畅，谷气易消，病不得生。

这套五禽戏的动作不限，只求仿效五禽动作随意活动。但为了便于学习，介绍了几十个基本姿势，以便练时参考。如果不练内功，只练这些动诈，也能起一定保健作用。

内功时而长短，因人而异，决不可急于求成。一般，在练功之后，应感到精力充沛，全身舒适。但由于每个人的身体健康情况不同，对内功要顿的理解也不同，所以练功中如果出现不舒适的感觉，即应停练。在这种情况下，也可先练动作，或内外功同时俱练，以免发生偏差。无内功基础练动作，只求仿效五禽的神态和动作，守着中丹田，自然放松地练，不必配合内功，对健康也是有效的。

本内功的主要特点是动静相兼，绝大部分都要求静中求动。因此，练功时必须循序渐进地练下去，千万不可急于求成，更不可追求某些感应；无论呼吸或动作，均应顺其自然，不可加意强求，以免发生偏差，损害健康。

本内功的另一特点，是口鼻呼吸任其自然，不加“干涉”，不加理会，而只注意守窍。守的窍或穴，主要有中丹田(肚脐)、夹脊(第十二胸椎下)和命门(位于与肚脐相对处)。一般所说的丹田，均指中丹田。

气功的气大致可分为两种：一种是口鼻的气，也称为后天气，一种是从母体中继承下来的气，也叫做先天气或元气。本内功所练的气，就是先天气，因此切不可注意口鼻呼吸之气。

练先天气时，所守的窍位似有“呼吸”之成，而且练到一定程度肢体还可以自发地动起来。因此，本书中未指明是口鼻呼吸之气者，均指先天之气；末指明口鼻之呼吸者，均指窍位的“呼吸”。两者切不可连在一起，必须分辩清楚。

至于口鼻的呼吸，虽不可加意和理会，实际上也在自然地呼吸，可是它又不同于平时的呼吸，对健康大有好处。只是为了达到真正自然呼吸的地步，所以才不去理会它，以免发生偏差。

按照古人说法，人的两眼之间为上丹田，属心，肚脐是中丹田，属意。练功时，两眼轻闭意视中丹田，这就叫做内视，也叫做神视。内视之后，才能心和意合，意和气合，气和力合，发动先天气。本书常体到的内视，其含义均同此，因此不再做解释。

内功要先从静功做起(时间不限)，静功做到一定程度，肢体即可自发地动起来。动起来以后，决不可因故突然停功，这样做会使身体不舒适，发生偏差。这点必须注意。

“先定心，心定神凝，神凝心安，心安清静，清静无为，无为气行，气行遂动”——这是练本功时应熟记的几个口诀。具体练法如下。

1．练功前要松懈衣带，解大小便，休息片刻，使心定下来，坐在椅子上或站立，环境要清静，空气要新鲜。

2．坐或站的姿势以自然舒适为原则。休息之后觉得心平气和，呼吸均匀，就内视中丹田(肚脐)，耳听中丹田，意想中丹田，不注意口鼻呼吸，把口鼻呼吸移到中丹田，然后两眼轻闭，意守中丹田。

3．心定以后，就把气从中丹田吸向命门(与肚脐相对的后腰处)，吸到觉得两处气接上了，不能再吸了，等待中丹田自然向前呼气，又自然向后吸气。中丹田这样一呼一吸，即为丹田呼吸。应随着丹田自然呼吸，万不可加意鼓肚子和憋肚子，也不可硬和口鼻呼吸配合。

4．如果中丹田不呼吸，也不要去用意使它呼吸，更不可用口鼻呼吸去引动它，而只可守住它，久坐久守，忘掉口鼻呼吸。

5，守到一定时间，身体就会不自觉地动起来。动起来以后，仍要意守丹田，身体愿怎样动，就怎样动，不可用意，不可理会，不可加意制止。

6．自发动作练30—60分钟之后如想停功，即可暗想：“我不练了”，同时停止守丹田，这样即可慢慢停下来，千万不可突然强制停功。有时，练到一定时间之后，也可能自动地停功。

7。动作可以干变万化，但一定不能忘掉守丹田。

8．有些人可能因体质不同，有时虽久练本功，但始终动不起来。动不起来，也不要急躁，更不可故意仿效别人而动，也不可勉强加意求动。

9．如果长期动不起来，也可以意守丹田练五禽戏，这也会起到保健作用。

10．因每个人的体质、年龄、生活环境不同，有些人手先动，有些人腿先动，有些人头先动，因人而异。

11．若动作起来不止，不必害怕，也不要突然有意停功。这时，可以反复暗示自己：“停下吧！不可再动了！”如动起来以后在地上打滚，即可以反复暗示自己：“让我站起来吧！打滚会把衣服弄脏的”；如果动作越动越快，就可反复暗示自己：“慢些吧：太快受不了”等。这样暗示就会慢慢停下来。

12．守中丹田动起来以后，初期动作可能激烈些，千变万化，没有规律，但在做功中完全可以控制不雅观的动作。练一个时期以后，动作就可以随意活动，要快就快，要慢就慢，要动就动，不动也可守着做站桩功。

13．在练功过程中，可能出现酸麻、胀痛、热痒或出汗等现象，这些都是正常反应，不必害怕或疑虑。

14．在练功时要避免情绪激动，如生气、忧愁等，生活要有节制，特别是在性生活方面要有节制。

15．动作停下以后即收功。收功时，男子意想在中丹田气由中丹田左上方向右，由小到大转36圈，然后反过来由大到小转36圈(图甲)，把气收敛入中丹田。女子转的方向与男子相反(图乙)。转圈的目的是为了把气收敛起来，不使之分散。

15．收功后，两手搓热，然后搓脸和头部。

图甲男子收功示意图图乙女于收功示意图

17．练功时，要有信心、决心和恒心，每天坚持练1-2次，每次1小时左右。

18．饭前、饭后半小时以内，不宜练功。

19．练五禽戏时，必须思想入静，消除杂念，以练神养气为主体。开始时以意导气，用上丹田、中丹田、下丹田的呼吸来配合，发动肢体运动，使五禽之象与运动融合起来，同时凭着肢体发动的感觉，再去练神、练气，使意气体三者紧密结合，达到“练精化气，练气化神，练神还虚”的目的。古人认为练好五禽戏可体会到“虚而灵，灵而通，通而变，变而化，化而虚空，空而飘渺”。这就是说，完全入静以后，大脑就会更加灵敏，意气在体内就更容易通行，而在意气的支配下，肢体就自发地运动、变化；反过来，越变化，大脑就会越安静、空虚，相对地肢体的动作就显得越轻柔、自然。从这里说明，练五禽戏不是单纯练拳术，动作必须与意气结合，才能使筋络舒展，骨节松开，血脉通畅，防止疾病发生，健壮身体。

20．一般地锐，练五禽戏分三步功夫。第一步按照各象模仿其动作；第二步领悟各象的特点，并熟悉其姿势；第三步存神养气，聚精会神，以意发动肢体，亦即入静以后，思

想集中于守窍，先练气，然后用意想各象姿势，只要一想，即可自发地发动起来。

21．练五禽戏，不一定依次演练，随便练哪一象都可以。下面分述各象的演练方法。

前后三关周天行气图



生理呼吸

人生最切要者曰呼吸。呼吸是人之生命。故圣人视息为命，可知生命与呼吸是非有二。一吸一呼即吾人之生命也。欲要生命之安全，必须寻本求源，借呼吸而延寿，且人体中最重要之物质为血液，夫血液之营养非借呼吸不能变化成纯良鲜红质。因空中气体有一种养料名为酸素，此质吸入腹内则能使全体成酸化作用。且酸素与肉体中细胞组织部老废物化合而成碳酸素，借呼吸作用以吐出之，以得空中之新酸素而吸入腹内，则能使身体中黑暗色之旧血液化成深红色纯良质新血液，辗转交流循环全身，而身体健康则是呼吸收效果目的之法门也。

呼吸与精神之关系

呼吸者则谓之调息也，息调则心静，息外无心心外无息，欲得息外无心之妙，必须真调息，息调则心定，心定则神宁，神宁则心安，心安则清净，清净则无物，无物则气行，气行则绝象，绝象则觉明，觉明则性灵，性灵则神充，神充则精凝而大道成，万象为根矣。

正身法

最切要者，身体相当之姿势及态度，无论行止坐卧，务要使骨柱正直无曲，头勿倾其前后，耳与肩对，鼻与脐对，道经日：“尾闾中正神贯顶，气穿三关入泥宫。”（精满名，神存之法）此姿势宜常保守，不但行时为然，无论何时何地，莫忘却此法，《中庸》云：“道不可须臾离”者是也。正身用意，动作皆守法规，不可随意倾跌，学者最宜慎之。

注意法

欲实行修养法时，最注意者，即适当之姿势。如练时须择天朗气清之处，先注意适当之姿势(即合法规之姿)，先用粗略之呼吸，以开通气道，以意力吸至丹田（小腹），待到腹中气满，然后呼出(此谓后天呼吸法)。如此数至十次，或二十次，即舌搭天桥，换为细呼吸。与前粗呼吸稍异。呼吸之法，呼出也，小腹反鼓；大吸入气也，小腹反微缩(谓之先天呼吸，又名丹田呼吸)，如练此法时，先将气沉至丹田，微停，随时用吸机将腹内之气提升，使气升至平心，再将气从鼻中呼出时，以意力使气向下沉，小腹鼓出（常人不知此法）。初行时，总苦气不及于小腹。其法最要者，即闭口齿，以鼻向外徐徐出气(而微细有声，出至力不能出时，下腹自然实出向外也)。

随意法：即权便之法也，无论行止坐卧车上马上，皆可随意而练之(此法用意而练)，有一时功夫修一时道，有一刻功夫练一刻心。一日内十二时，意所到皆可为。道经云：行立坐卧任呼吸，一呼一吸立丹基，唇齿着力学龟息，龟息洗心圣人知。

（补）组织调息法

至其练时则先藏神于丹田，作丹田中之意识，使头脑渐渐冷静，杂念渐渐消除，妄念次第消减，以全身之精神注意气海（丹田也）入于无念状态丹田呼吸，自然发现于意识界而有法象，任从两足行动处，一灵常与气相随。《坛经》云：“行也能禅，坐也能禅，行也绵绵，坐也绵绵，醒也绵绵，睡也绵绵。气升乾项，气降丹田出息微微，入息绵绵，至诚不息，性命永安。”

三步调息法

调息法者，即调和气息之谓也，分为努力呼吸(后天)、丹田呼吸(先天)、体呼吸(周天)。此三种呼吸，乃是修道之本，始终之法规，由粗入细，由细入微，由微入道。若论其极，绵绵若存，若有若无，若实若虚，勿忘勿助，五蕴皆空，呼吸不从鼻孔中出，从全身八万四千毛孔，云蒸雾起，往来而出入。道至此，全体安舒，悠悠而入于极乐世界矣。

努力呼吸

努力呼吸与自然呼吸并无大异，唯呼吸吸息稍微用力于下腹部耳。开始行动之时，需将身体立正，面微仰，目斜上视，先从口中念呵字，念得气不能出时(念时切莫有声，有声反损心气)，然后再用鼻子吸入空中新鲜清气，使腹中十分充满，则横膈膜向上气提升至心口，再以意力向下腹用力，徐徐送至丹田，时间停止少许，谓之停息。嗣后将腹内之气从鼻中微微呼出（小腹突出向外），使横膈膜次第向下，而胸部肺底之浊气可以排泄而出。

以上呼吸二法，循环为之，练至百日，则丹田之气坚如金石，有不可思议之妙趣。丹田充实元气既足则电力（即一身法象）增加磁气（即全身精气）发动则神光能照射于数步之外，有鬼神不测之妙用，可以通神明矣。其呼吸机能顺通，乃移于丹田神意呼吸。偈日：“一呼一吸，通乎气机；一动一静，通乎造化”，正是是此意。

丹田呼吸法

丹田呼吸，此法与努力呼吸所异者，呼气下入丹田，而谓之闭，吸气辟而上升，谓之开(又谓阴阳相交)。

易日：“一闭一辟谓之变，往来不穷谓之通(即明心见性)”呼息下贯丹田，吸息上至心脑(谓之水火既济)，以心意而存于心肾，使气上下而往返，则精气透泥丸。偈日：“三田(泥丸、黄庭、土釜)往返调真息，混元二气造化机。”

神不离气，气不离神，呼吸往来通乎二源，久行此功，则丹田气充而精凝，精凝则性灵，性灵则神合一，呼吸之息如无呼吸状态。功夫至此．然后可以进入体呼吸法矣。

体呼吸法

体呼吸者，乃呼吸最上乘法，前两步呼吸不过为达此步之途径，虽由丹田呼吸渐进而至于体呼吸，是周天法轮之内呼吸也，此呼吸全不赖呼吸器而出入息，从全体八万四千毛孔云蒸雾起而为呼吸。

然此呼吸，实为呼吸最终之目的，故习此道者，不可不恒心努力达此境界。盖真体呼吸，虽未易得，而能恒行求之，不难由近似而得真实也。练体呼吸，须要充实气力于下腹，以意在内换气，旋动呼吸，从尾闾上升透夹脊，过玉枕入泥丸，而至下鹊桥（舌也），度重楼穿黄庭(离宫心也)，至丹田，而谓之一周(周天)。以意力转法轮，由脐向左从小而大，再向右转脐轮，由大而小，由中达外，全行，由外至中为无极。此节功夫，乃是精神真正呼吸。非有真传难入其道，非有恒心难过其境，非有大法难遇其机，而结天缘也，盖真体呼吸虽不易得而至



五禽戏动作

一、鹤象

鹤是一种灵敏，长寿和善于飞腾的鳥。按阴阳五行来说，属于阳性，为离中之火。仿照鹤象，主要取其灵敏性，以活动周身经络，灵活关节。特别是在演练中如能气通三关（尾闾、夹脊、玉枕），直达頂门，运用丹田呼吸和体内气行，使神意上下行动而安静，神静气足，气足而生精，精足而化气，达到三元（“元精、元气、元神”）合一，则更可使体健身轻、延年益寿。

预备式（也叫开始式，古人叫“虚无先天一气”式）：立正姿势，头似上顶天空，两眼微合而平视，脊背要直，两手下垂；两脚外撇成90度；思想入静，屏除杂念，意气合一下沉，意到下丹田。h气达涌泉；气沉到不能再沉时，就上提至上丹田静守；当守窍已发动，即意想要练之禽象，想哪一象，就自发地动作起来。（如图1，练熊、虎．鹿、猿各象也均由此势开始练起，以下从略）





图1预备式图2鹤象图3鹤象伏翅式（一）



伏翅式（二）

鹤象演练姿势有6式。

I．伏翅式由预备式起，两手徐徐举起，手心向上，两手中指相对，在平脐处稍停(如图2）；然后，两手徐徐上起至胸口，同时丹田（指中丹田，以下同）向内绵绵吸气，此时全身毛孔皆开，此谓之辟。（如图3）然后再将两手渐渐下落至脐，同时丹田也要向外呼气，鼓荡充实x呼出时丹田仍要膨盈充实，此谓之合。这一姿势，是以丹田呼吸随手掌之起落而上下活动的反复进行，不拘次数。

2．亮翅式由上式起，两手自胸前向左右分开伸直，两手心仍向上，同时丹田绵绵吸气。（如图4）

接着两手心翻向下，渐渐下垂至与脐平，同时丹田呼气要充实。（如图5）然后两手再向上摆起（高与肩平），如是上下起落，反复进行，不拘次数。



圈4鹤象亮翅式（一）图5鹤象亮翅式（二）



3．屈腿展翅式由上式起，两手心仍向下，两臂侧平举，同时脚跟提起，脚尖点地，两腿弯屈如弓，两膝向前，臀部下坐，坐至半蹲半坐为止；头似向上顶，腰与脊背挺直，丹田吸气。（如图6）练此式时，以慢为宜。

接着两手臂徐徐垂下，手与脐平，同时臀腰往上提劲，两腿渐渐由屈而直，两脚复回原式，同时将气呼出，丹田充实。（如图7）反复进行，不拘次数。

4.双翅后摆式由上式起，两臂转向后，手心向上外拧，拧至不能再拧为止；在两臂轉向后的同时，头向上顶，臀部下坐，两腿弯屈成弓状，右跟提起，脚尖点地，丹田吸气。(如图8)

接着两手向左右分开，掌心翻向下，两臂渐渐伸直与肩平；同时两腿由臀腰提劲立直，右脚脚跟放下，丹田呼气充实；反复进行，不拘次数。每次两手动作相同，两脚动作互相替换。(如图9)x呼吸二机亦随手起落而行之。



图6鹤象屈腿展翅式（一）图7鹤象屈腿展翅式（二）





图8鹤象双翅后摆式（一）图9鹤象双翅后摆式（二）

5．移步前后展翅式接上式，左脚（x于两手向后时）向前进步，脚尖点地，屈膝提脚，右膝微屈，两膝里扣，同时左臂后伸，右臂向前斜上举，两手同时向外拧，身略前俯，鼻尖大约与左膝相对。腰直，臀坐；丹田呼气充实，将气送（x丹田置）于两腿根上。（如图10。）

换步，(x两手向前起时)右脚前进，脚尖点地，屈膝提脚，左膝微屈（x跪机），两膝里扣，同时右臂后伸，左臂向前斜上举，两手亦同时向外拧，身亦略前俯，腰直，臀坐，鼻尖大约与右膝相对。(如图11)(x两手动作相同，两足替换前进)



图10图11

移步前后展翅式（一）移步前后展翅式（二）



图12鹤象图13鹤象

转身移步后摆翅式（一）转身移步后摆翅式（二）

6.转身移步后摆翅式接上式，如左脚在前即左转身，右脚在前即右转身，右转身法是：原式右脚在前不动，左脚向右斜迈步，两脚以脚跟为轴向右转身180度，同时两臂后伸，手腕向外拧。(如图12)；转身以后，右脚在前，左脚在后；然后，左脚向前迈一步，同时两臂侧平举，再向斜前迈右脚，向左转身180度，同时两臂后伸，手腕外拧；如此一左一右重复进行，不拘次数。(图12、13)

二、熊象

熊体笨力大，性情刚直。从外形上看，熊动作不灵，或者不太爱动，实际熊是有力的，而且主要用的是内部气力，故有熊是“外静内动”的說法。按阴阳五行来說，熊是外阴内阳，为坎宫（北方）之水，腎中之阳。模仿熊象，就是取其“用內在之气力”，这种气是真正的阳气，又名“真一祖气”。因此，练熊象的各种动作，着重于内动而外静（这里的静不是不动，是輕緩的动），能使头脑更加虚靜，意气相合，并使真精化气，穿关通頂，真气貫通，补还于脑，也就是说，通过演练熊象，可使小周天练得更好。

熊象演练姿勢有7式。

1.起立拧身式自预备式起，屈肘，两手自前方上举过肩，手心向上、半向前，五指分开，虎口要圆；随两手上举两脚分开，腰挺直，臀下坐，两膝前屈，头向上頂（x目微合，略向上方注视）（h此即仿熊立起来的形象，切記意与內视注意下丹田，使气充足便于发动）。（如图14）。

接着手脚依原式不动，上身以腰与臀部为重心向右拧轉，拧至不能再拧时，依原式再往左拧轉；反复进行，不拘次数。（x呼吸二机随身腰拧时行之）(如图15)

2．上肢下推式接上式，两脚不动，两膝仍前屈；向左轉时，左手随身腰拧轉向左下方推出，头亦向左，目平视，右手不动；当左手已推出时，身腰即向右拧轉，右手亦随之而向右方推出，左手收回；如是两脚不动，两手交替反复进行，不拘次数(如图16)



图14熊象图15熊象图16熊象

起立拧身式（一）起立拧身式（二）上肢下推式



3摇身按手式接上式，正身，两脚不动，左手先顺身动而向下按；随左手上举时，右手下按，同时身腰随着左右手的起落，前后、左右摇摆。（如图17）

4．要物式接上式，正身，两脚不动，两手手心向上，右手在上斜伸与头平，左手在下与腹平，同时腰身向右拧；然后，右手弧形下落至腹部，左手弧形上举与头平，手心仍向上；同时腰向左拧；头仍上顶，臀下坐，目注视前方。(如图18、19)

如是反复进行，不拘次数。在练功时如腰随身腰之左右拧转，两手皆向前上伸移转亦可。

5．抗敌式两脚仍不动，左手在上，右手在下，两手如抱如撑，在身前随腰向右划弧，然后两手手心向右，同时向外用推劲拍出。（如图20）接着两手随身腰向左拧转，变为右手在上，左手在下，动作同上。（如图21）如此反复进行，不拘其数。



图17熊象图18熊象图19熊象

摇身按手式要物式（一）要物式（二）





图20熊象图21熊象图22熊象

抗敌式（一）抗敌式（二）指日式（一）

6．指日式左脚向前进步，左手同时向左上方伸出，臂半屈半伸；右手下按（劲），臀下坐，腰挺直，头微仰，目順左手向上注视。(如图22)

接前式，左脚不动，右脚提起，順左脚內侧向右进步，同时左手（回）下按（劲），右手上伸向右（上）推出，搖肩晃身，（x头微仰，目順左手向上注视）似指太阳(如图23)

7．转身托月式接上式，如左脚在前，左轉身；右脚在前，則右轉身。右轉身法：右脚不动，左脚經右脚旁向前进一步；然后，以脚为軸向后轉体180度；在轉身的同时，左手向右托出（与头相平），掌心向上，右手下按。（将目注视左方）(如图24)左轉身法同上，唯方向相反。(如图25)如此左右轉身，反复进行。

右足提起向前进步，随后足进时左右阴阳抱劲不停留，右手向上推出，左手向下按劲。



图23熊象图24熊象图25熊象

指日式（二）轉身托月式（一）轉身托月式（二）

右轉身

三、虎象

虎性威严勇猛，从其外形上看，头顶爪抓，坐胯挺膝，善于搖首摆尾，鼓蕩周身，怒目张望，行如风云，两目光耀，神发于目，威生于爪，怒气勃勃，神威逼人，啸声惊人。按阴阳五行来說，虎是外阴內阳，为坎中之水，肾中真阳。模仿虎象，就是取其神气与其善用爪力和搖首摆尾、鼓蕩周身的动作。这种动作易通督脉并去风邪，练起功来外刚内柔，外动内静，可气通督脉，真精化气。

虎象演练姿势有4式。

1．左右伏虎扑式自预备式起，两腿向下屈，两手同肘半握拳；右脚不动，左脚向前进一步，同时两手沿腹部举至胸口，再向前推出（抓势）；此时，手指分开，屈成钩状，两大指相对；两臂微屈（x伸），如抱如撑；松肩，沉肘（x塌劲），脊背与腰挺起，身向前伏，臀后坐（x力），膝微上提，脚腕挺直（x劲），脚趾抓地，右膝微屈，两膝里合；小腹着力于大腿根上，鼻与足、膝相顺，头上顶，日似怒视大指之中间，使气下注下丹田（x将气呼出）；练此象时，以慢为宜。(如图26)

接着右脚提到左脚旁，脚尖点地；两手同时半握拳，随右脚提起向怀内搂，拳心向下；当两拳接近小腹时，右脚再向前（x大）进步；中丹田同肘绵绵吸气；随右脚着地，两手扑出，丹田呼气向外充实；怒目摇首，坐胯挺膝，犹如伏虎进退猛扑之势，也象猛虎出林的形象。(如图27)



图26虎象图27虎象图28虎象

左右伏虎扑式（一）左右伏虎扑式（二）回身扑式

2．回身扑式接上式，如左脚在前，右轉身；右脚在前，左轉身。右轉身法：左脚以脚跟为軸向后轉体180度，同时两手半握拳（抓力）搂至小腹轉身后，立即右脚收回，然后迈出一步，同时两拳順胸前伸成掌，向前扑出。左轉身法同，唯方向相反。(如图28)

3．左右爪力式自預备式起，左脚向左前方迈半步，同时两手半握拳摟至小腹（x心口停住）；左脚向前垫步，右脚同时迈到左脚旁，脚尖点地；然后，右脚向右前方迈步，同时两手抓出，抓出时，右手在前，左手在后；然后，右脚向前垫一步；同时左脚收到右脚旁，再向左前方迈出，两手抓出（左手在前）；如此反复进行。手推出的掌心向下，指尖与肩平，似向回往下搂劲；头似上頂，脚趾抓地，腰挺直，胯下坐，身腰微向前下伏劲，两臂屈如弓状，用意着力于指尖（不是肢体用力），气充丹田，目似向前怒视。(如图29、30)



图29虎象图30虎象图31虎象

左右爪力式（一）左右爪力式（二）爪力回身式

4．爪力回身式接上式，如欲轉身反向前进，遇左脚在前，就向右回身；右脚在前，则向左回身。右回身法：以脚跟为轴向后转体180度，同时两手收回到小腹；接着右脚收到左脚旁，再往前迈出，同时两手抓出（抓法同上）；如此左右反复进行。(如图31)

四、鹿象

鹿寿长而性灵，善运尾闾。所谓善运尾闾，即善使气接通任督二脉。模仿鹿象，就是取其这一特点。练时用意引气顺上身（小周天路线）循环，使体内之气旋转，可通周身之经络，使血脉通暢。

演练鹿象主要在于配合体内之运气，故其姿势不多，只有两式。

由预备式起，左脚前进一步，随左脚前进，两手平肩向前伸出，手心向前；左腿成弓状，但膝不能过脚，右腿向后蹬直，成前弓后蹬步；头上顶，腰挺直，丹田（h之气）放于左腰根上，即尾闾之左边，以意引气按小周天路线循环一周以至数周。（如图32)

接着两臂不动，两手指用力抓回，左脚不动，右脚前进，右腿成弓状，左腿向后蹬直，两手指松劲，头腰如前式，丹田之气放于右腰根上。即尾闾之右边，以意引气按小周天路线循环一至数周。（如图33）

练时，每换步后的定势时间可长可短，气轉周天之数亦可多可少，左右换步不拘次数。





图32鹿象图33鹿象

五、猿象

猿机警灵活，好动无定。按阴阳五行来说，阴性属土。古人认为人的思想与猿性相似，经常动而不定，无所依归，极易損伤精气神。模仿猿象，就是外练肢体运动的灵活性，内练抑制思想活动，以改变其动乱无定的情况，达到思想清静，气通全身，身轻而健壮的目的。

猿象演练姿势有二式。

1．献桃式自预备式起，如果左脚在前，左脚向前进步；两手随左脚向前进，掌心朝上同时向前上方（x尽力）伸出，左手伸至齐頂，右手在左手腕旁，五指张开；头上顶，臀部下坐，摆尾，摇肩，晃身（目顺左手臂前视）。演猿象要慢演，凝神聚气，按法动作，以练其神（意）

2．h回头望月式自预备式起，向前迈左脚，同时两臂前平举，头向右后方望；然后，右脚提到左脚旁，两手收回两髋旁；接着迈右脚，两手前平举，头向左后望；如此左右反复进行。（图35）







图34猿象献桃式图35猿象回头望月式

（如图34）

胡耀贞自发五禽戏完。

左足不动，右足前进步，左右两手阴阳相合，同足进时，一齐向左拧劲，拧至右手心朝上高与鼻齐，左手拧至掌心朝外齐眉，两肱皆半曲弓，两股曲弓相拗，法象右肩左膝身腰拧力，目顺右手掌上视，演此法宜图二

图二图三

右足不动，左足前进步，左右两手同足进时阴阳相合，一齐向左拧劲，拧至左手心朝上高与鼻平，右手拧至掌心朝外齐眉，肱半曲伸，两股相拗，形曲，法象左肩右齐腰身拧劲，目顺左手掌上视，再进步，左右互相化身，神意劲力皆依此类推。图三

回身法，左脚在前，右轉身；右脚在前，則左轉身。右轉身法：右脚不动，左脚經右脚旁向前进一步扣成八字形，右足同时前进，仍顺左右，两手不回，亦同转身进步时拧劲，拧至手足身法神意与右化身同。图四

图四图五

自猿象开始图一化身演猿象二步，右足向后退步，左足尖斜横向右转身进步着地，两股相拗，左右两手亦同时往回摆劲，俟左足着地不停，顺右膝向前直伸，两肱曲伸，右手与肱顺左膝前伸，掌心朝下，左手掌朝下伸至右肘旁，腰身向下伏劲，头向后扭，目顺后上视。图五

右足尖微向回合，成斜横，左足后退平横着进步，蹬出不停仍落顺势（两足成斜丁式）此时身随步转，左右两手随足落地，成顺时向左横力，一齐伸出，左手伸至与顶相齐，右手伸至左手腕后，两掌心向下抓力张开，股肱皆半曲，象头顶胯坠，臀后坐劲，目顺右手臂前视。图六

图六图七

左右两手不动，两肱同时一齐向左拧劲，拧至左拳心朝外，齐眉，肘平肩，右肱肘顺左膝掌心朝上，前伸平顺股曲弓，目顺右手掌心前视。图七

左足不动，右足向前进步，左右两肱同时一齐向右拧横力，伸出右手心朝下，伸至高与顶平，左手心朝上，伸至右手腕后，两肱曲伸，两股曲弓，头顶，目顺右手前视，指爪抓力摇肩晃身。图八

图八

以上四图谓之左开始化身，再接演右化身手足法神意均同。左右互演数勿拘，收式归于预备式休息。



























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