古风的格律与平仄

不讲平仄格律的诗就是古体诗吗?文学诗韵联香?团队??cymsir2015-07-08不是，所谓古体诗是相对于近休诗而言的，一般又叫古风
，按照诗句的字数,有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等，古体诗押韵较
自由。近体诗（或“今体诗”），是唐代出现的新诗体.，近体诗分两种,一种称“绝句”，每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝，一种称
“律诗”，每首八句,五言的简称五律，七言的简称七律,超过八句的称为排律（或“长律”），律诗格律极严,篇有定句（除排律外），句有定字
,韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。古风诗可有格律？：古风又称古体诗
,古风分五言古诗（五古）和七言古诗（七古）,它与律诗（又称近体诗或今体诗）是对立的.其与律诗的区别如下：?1、从句数来说,古风每首
可以是八句,但不限于八句,而律诗必须为八句；?2、古风句式的平仄用的不是律句,即古风的平仄可不拘,而律诗的平仄有一定格式；?3、从
用韵来说,古风不仅可以用平声韵,还可以用仄声韵,并且可以换韵；?4、律诗要求对仗,古风用不用对仗句是自由的.如果有的地方用了对仗句
,也只是修辞的需要,而不是格律上的要求.?此外,还有一种入律的古风.这种古风基本上用的是律句或一半用律句,而且符合律诗粘对的规则1
。登幽州台歌?陈子昂?前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。（马韵）?○●●●○，●●●○◆。●○●○○○，●●○○
●◆。?【幽州台】传说中燕昭王为招纳天下文武人才所筑的黄金台。此诗作于武则天万岁通天元年（公元696年），作者随建安王武攸宜讨契丹
，上策进谏不纳，战事失利。?【怆然】伤感貌。?2．游子吟?孟郊?慈母手中线，游子身上衣。?○●●○●，○●○●◎。?临行密密缝，意
恐迟迟归。?○○●●○，●●○○◎。?谁言寸草心，报得三春晖？（微韵）?○○●●○，●●○○◎。?【题解】题下自注：“迎母下作。”
作者于唐德宗贞元十六年（公元800年）为阳县尉，已五十多岁。?【寸草心】小草茎叶心，自己心意，双关语。?【三春晖】春季三个月的阳光
，喻母爱的温暖。?3.青溪?王维?言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。?○●○○○，●●○○◆。○○○●●，●○○●◆
。?声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。?○○●●○，●●○○◆。●●●○●，○○●○◆。?我心素已闲，清川澹如此。请
留磐石上，垂钓将已矣。?●○●●○，○○●○◆。●○○●●，○●○●◆。?【青溪】在陕西勉县东。?【言】发语词，无义。?【黄花川】
在陕西凤县东北。?【逐】沿。?【趣】同“趋”。?4.赠卫八处士?杜甫?人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光。?○○●○●
，●○○●◎。○●●○●，●●○●◎。?少壮能几时，鬓发各已苍。访旧半为鬼，惊呼热中肠。?●●○●○，●●●●◎。●●●○●，○○
●○◎。?焉知二十载，重上君子堂。昔别君未婚，儿女忽成行。?○○●●●，○●○●◎。●●○●○，○●●○◎。?怡然敬父执，问我来何
方。问答乃未已，儿女罗酒浆。?○○●●●，●●○○◎。●●●●●，○●○●◎。?夜雨剪春韭，新炊间黄粱。主称会面难，一举累十觞。?
●●●○○，○○●○◎。●○●●○，●●●●◎。?十觞亦不醉，感子故意长。明日隔山岳，世事两茫茫。?●○●●●，●●●●◎。○●●
○●，●●●○◎。?【题解】此诗作于唐肃宗乾元二年（759）春，作者从洛阳返华州途中。时战乱未息，收复的洛阳不久又陷于安史叛军。?
【卫八处士】名不详。处士，隐居不仕的人。?【动】动辄。?【参与商】参商二星，东西相对，此出彼落，不能相见。?【热中肠】内心激动、难
受。?【父执】父亲的友辈。?【间黄粱】掺和着黄小米，俗称二米饭。?【山岳】指西岳华山。?5.长相思李白?长相思，在长安。?○○○
，●○◎。?络纬秋啼金井阑。微霜凄凄簟色寒。?●●○○○●◎。○○○○●●◎。?孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。?○○●○○●●，
●○●●○○◎。?美人如花隔云端。?●○○○●○◎。?上有青冥之高天，下有渌水之波澜。?●●○●○○◎。●●●●○○◎。?天长地远
魂飞苦，梦魂不到关山难。?○○●●○○●，●○●●○○◎。?长相思，摧心肝！?○○○，○○◎！?【长相思】汉乐府歌辞旧题，多用写思
妇之苦情。?【络纬】虫名，俗称纺织娘。?【簟】竹席。?【渌】清澈。?6.渔翁柳宗元?渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。?○○●●○
○◆，●●○○○●◆。?烟消日出不见人，唉乃一声山水绿。?○○●●●●○，●●●○○●◆。?回看天际下中流，岩上无心云相逐。[?○
○○●●○○，○●○○○○◆。?【清湘】清澈的湘水。?【唉乃】行船摇橹声。?7.山石韩愈?山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐
阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。?僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。?夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明
独去无道路，出入高下穷烟霏。?山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。?人生如此自可乐，岂必局束为人靰？嗟
哉吾党二三子，安得至老不更归。?8.走马川行奉送封大夫出师西征岑参?君不见，?走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。?轮台九月风夜吼，
一川碎石大如斗，随风满地石乱走。?匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。?将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割
。?马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。上图○为平声，●为仄声，◎为平
韵，◆为仄韵。古风即古体诗。五言古风简称五古，七言古风简称七古。?古风与近体诗在字句、平仄、对仗、用韵方面有若干区别。?一、字句?
近体诗有一定句数，绝句四句，律诗八句，排律可长，但句数一定是偶数；古体诗句数不定，短的两三句，四句、八句都有，长的难以数计，或是奇
数，或是偶数，以偶数为常。近体诗每句有一定字数，五言或七言；古体诗有每句字数相等的齐言体，还有字数不相等的杂言体（一般归入七言），
句子从二三字起以至十余字，齐言体一般不超过七字。?二、平仄?在平仄上，近体诗要求严格，应当全是律句或是准律句（包括变格、拗救等）。
古体诗要求不严，分一般古风和入律古风，即使是后者，在较长诗篇中一般也不会全是律句和准律句，一般古风非律句更多。近体诗忌三平脚，很少
用三仄脚，收尾“平仄平”、“仄平仄”属于变格，常有一定条件或须拗救；古体诗以三平脚为正格，常有三仄脚，收尾可无条件运用“平仄平”、
“仄平仄”。再者，从全句看，近体诗二、四、六字一般须平仄交互，古体诗则可叠平叠仄。从句末字看，近体诗无韵句总与入韵句的平仄声相反，
古体诗却不一定。无韵句末字可以与韵脚声调不相同，也可以相同。一般古风不用律句，以显得高古，入律古风多用律句。?三、对仗?近体诗对仗
要求工整，禁用同字相对。古体诗如用对仗，入律古风要求大体同近体诗一般工整，如“声喧乱石中，色静深松里“，一般古风只求意义、语法句式
相对，不讲平仄，不避同字，甚至有意求拙。入：?“前不见古人，后不见来者“——同字对?“上有青冥之高天，下有渌水之波澜。“——平仄同
声对?“夜雨剪春韭，新炊间黄粱“——非律句，意对。?四、用韵?近体诗一般用平声韵，以韵到底；古风既用平声韵，也用仄声韵，可以一韵到
底，也可以篇中转韵。近体诗只首句可用邻韵。古风用邻韵不限于首句，邻韵通押的现象比较多。?所谓的邻韵通押，也不是《平水韵》任何相邻的
两韵都可以相押，可以通押的韵，大致与后来的词韵相同，如一东二冬，四支五微六齐等。?虽然有的韵可以与邻韵通押，但一般是用本韵。平仄声韵绝不相通，入声韵与平、上、去韵均不相通，上、去声韵也很少通押。尽可能用一韵，必要时才用邻韵。近体诗是隔句韵，首句用韵或不用韵，古体诗用韵情况不一。七古有通篇一韵，句句押韵的（柏梁体），有每三句换韵、句句押韵的，另有隔两句或三句押韵的。由于受历来习惯和近体诗的影响，古体诗仍以隔句韵为最常见。