E-mail文化传播网www.52e-mail.com诗词赏析秦观词里落下的美图片资料：来自网络编辑制作：草根老马音乐选自：《秋水伊人》秦
观在婉约词作的艺术表现上，展示出独特的审美境界。在意境创造上，擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄
厉的“有我之境”。/22鹊桥仙【宋】秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍
顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。/22这首词诵出了古今爱情之绝唱：两个人若是彼此相爱至死不渝，又何必奢求朝朝暮暮的
庸俗相伴呢？语言上自然流畅通俗易懂，感情上又含蓄深沉余味无穷。最重要的是，他为时人与后人提供了对爱情的全新阐释，亦即不但在意境
上令爱情格局更阔达、深远，而且将精神恋爱提升到前所未有的高度。/22冯煦在《蒿庵论词》中说：“淮海、小山，真古之伤心人也。其淡语
皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”/22这是冯煦对秦观和晏几道的称赞，语言平淡却味道深远，措辞浅白又情致深婉，纵观两
宋词人，几乎无人能与他们比肩。/22菩萨蛮【宋】秦观虫声泣露惊秋枕，罗帏泪湿鸳鸯锦。独卧玉肌凉，残更与恨长。阴风翻翠幔，雨涩灯花暗
。毕竟不成眠，鸦啼金井寒。/22这首词是代怨妇抒写心中的愁闷，夜深天寒，孤灯一盏，惟其恨长，是以眠为不成。属于早期作品。写秋夜
闺怨，通过景物描写和气氛渲染，写出了这位闺人的愁苦和幽怨情怀。/22在用词上特别讲究，如写环境和心情，用了诸如“泣露”、“泪湿”
、“独”、“凉”、“残更”、“恨长”、“阴风”、“雨涩”、“灯花暗”、“鸦啼”、“金井寒”这些字眼；而为了点明闺人的身份，则用了诸
如“罗佛”、“鸳鸯锦”，“玉肌”、“翠幔”、“金井”这些字眼。这些经过精心选择、搭配的字眼，增强了全词的形象性和艺术力量。/22
减字木兰花【宋】秦观天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。/22
这是一首写闺中思妇念远怀人的忧郁愁情的词。全词托思妇自诉口吻，以“愁”字贯串始终。“天涯”点明所思远隔，“旧恨”说明分离已久，
四字写出空间、时间的悬隔。情调凄哀，意境含蓄，得南唐词风范，而语辞清丽隽永，风格情韵深远，则是秦词本色。/22点绛唇【宋】秦观醉漾
轻舟，信流引到花深处。尘缘相误。无计花间住。烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。/22读罢此词，最爱“烟水茫茫，
千里斜阳暮”一句。“烟水茫茫”，则前途渺遥可知；“千里斜阳暮”，暗示着词人的处境将每况愈下；“山无数”，正是阻力重重、难回朝廷
的象征；“乱红如雨”，就是说美好事物正在横遭摧折。/22这四种景象并集一起，凝现出巨大的艺术感染力。词人虽无片言只语关涉愁苦，而
愁苦、失望之情已溢满纸面。/22画堂春【宋】秦观落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼。无奈春归。柳外画楼独上，凭阑手捻花枝
。放花无语对斜晖。此恨谁知。/22落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的
声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。/22对着这引人愁思的暮春
之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？。
/22千秋岁【宋】秦观水边沙外,城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会,鹓鹭同飞盖
。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。/22字面上看，此词以“春”贯穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛
春”到“暮春”，以时间的跨度，将不同的时空和昔盛今衰等感受融合为一，创造出完整的意境。/22实质上，该词也将今与昔，政治上的不快
和爱情上的失意交织在一起，或谈政治理想破灭，或说个人容颜衰老，反复咏叹，缠绵凄恻，最终落脚点在一无边无际的“愁”上，感情极其忧伤，
催人泪下。/22词中所体现的情感极为悲伤，充分体现这位“古之伤心人”（冯煦语）的性格特征。当他身处逆境之时．往往不能自拔，无法
像苏轼那样，善于自我解脱，而是自叹、自伤，一往而深，直至于死。/22E-mail文化传播网www.52e-mail.com2018年4月14日/22 |
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