摆脱老干体，力求诗境新 卢明
写诗有一定功力的人，要有更高的追求。不能满足于话说了，心到了，文字写在纸上了。要有造美境，发美语，出美感，让诗作几十年甚至上百年不衰的追求。 有些人写诗，固然有他们优点，能够做到思路清晰、格律严谨、结构完整、主题突出、调子明朗，很大气，能站时代之上，写人民心声。但，也存在一些不容忽视的问题。最需要做的，就是彻底摆脱老干体的影响。 老干体，取事大，但写出来干巴，不滋润。有些地方直说，缺乏应有的形象。更重要的，是强调普遍观点，缺少独特感受。一首诗，如果不说谁写的，不细看谁的用语特点，说谁的都行。也就是说，诗的内容，与自己的生活情感联系不多。 重大题材不是不可以写，而是要以小见大，大中有小，处处看到“我”的影子。古代诗人都是这样。你看，老杜忧国忧民，但，每首诗里，都有他自己具体的生活。《石豪吏》中，有诗人在那里过夜的情形；《羗村三首》，有诗人妻子儿女和乡邻的情感。“风急天高”，那是杜甫本人在奉节看到的。“襄阳洛阳”，那是诗人归家的路途。“老夫聊发的少年狂”，有苏轼在密州的思想活动；“凄凄惨惨凄凄”，那是清照凄凉晚年的写照。而现在我们的老干体，写改革开放，写神七飞天，写奥运成功，写三峡建成，都只是点一下那个事或那类事，并没有自己切身的感受。不深、不新、也不透。 诗，要有奇思妙想，要有清雅的韵味，就像坐在中秋小院品南山绿茶，而不是到大街上看热闹。看热闹的人大多浮躁，热闹完也就完了，鲜有写出好诗来的。 诗人的诗，应当是自己生命不可分割的一部分，是自己独特的感受。只有摆脱了老干体大而空的写法，从自身生活看祖国，由内心验观民族，把宏大的主题与细微的情感融为一体来写诗，才能有更大的作为，才不愧于诗人的称号。
如果我们只是跟着报纸电台说些一般性的话，这诗的价值也就不高了。因为，按说得快，你不如电视；按说得准，你不如报纸。那，你这诗还有什么独立存在的价值？简单地跟风，人云亦云，那，事过了，境迁了，我们的诗也就没人读了。我们的诗，不是不想成为诗史，但，诗史不是新闻史。诗史，首先要是诗，然后才成史。 文学贵在创新，贵在形象，贵在独特。我这里以一首诗为例： 七律·重阳望海 瘦肩宽领入风羞，高处开怀天染眸。 松勒孤崖三寸土，身倾万鸟一湾秋。 云帆思发力尤劲，菊酒忘携情渐柔。 远海渔归听浪话，莫偏航道始丰收。 这首诗，境界开阔，写大的情怀，“莫偏航道始丰收”，不仅实写，而且有政治上的寓义。但，诗写得形象，善于用形象说话。尤其是“松勒孤崖三寸土，身倾万鸟一湾秋。”这一联，很有感染力。能一下子把人拉入诗营造的氛围中。 这里再举一首诗： 七绝·枫 读罢秋词问碧空，悄然一叶为谁红？ 相思恰似朱砂痣，点上心头不嫁风。 这首诗，可以说每一句都清新优美，比喻新奇而又恰到好处，给人以阅读的美感。这样的诗，四句，可能要比几十首干巴巴的诗效果都好。机趣，理趣，情趣，充盈于诗中的时候，这诗也就美了。那些清新优美的诗，总能给读者一种美好的享受。 写诗，要细致具体，避免假大空，就要注意从大处着眼，从小处着手，寓大于小，以小见大，这样写出来的诗，才可体。不要怕写小事，一滴水，可以反射太阳的光辉。如果一开始就把架子扎得很大，那，实际上是给自己设置了难题。真正像《长征》那样的诗，也只有伟人毛泽东有这样的境界、气魄和写作功力，一般人写不来，反倒不如从小处着手。一件背心，只要可体了，就好看。棉胞固然肥大，却很容易使人显得雍肿。光着脚丫穿皮鞋，没有衬衣穿棉袄，都是不舒服的。自己穿着不舒服，别人看着也不舒服。
老干体是传统诗词写作的一种风格，也体现出一种思维方式，摆脱起来很难。但，既然有不合诗格处，还是要努力摆脱之。
（本文撰于2008年，现在看来，依然有用）
|
|
