盆景到底能不能留三枝？2022-08-04 09:22:05 来源:?盆景微杂志?https://www.163.com/dy/articl
e/HDTRD7TR0517U5NO.html盆景是可以留三枝的。刘木申创建了“三枝法”，它指的是以3点构成一个不等边的三角形，通
过这种方法修剪的盆景造型十分优美。一、第一枝是飘枝：是整个盆景的基础。飘枝一般在树桩高度的2/3左右的位置，是整个盆景中最长的一个
枝条。辅枝：第二枝是辅枝。位置在飘枝的对面，是盆景桩头的一个辅助枝条。辅助枝条和飘枝并不在一个平面上。因为如果在一个平面上，两种枝
条没有错落感，会非常难看。辅助的枝条，它的长度比飘枝要短一些。结顶枝：第三枝是结顶枝，处于在主干的中心位置，是整个盆景的重心。结顶
枝位置十分重要，位置太低会让人觉得整个盆景毫无造型；位置过高，就会给人一种头重脚轻的感觉。因此要处于在主干的中心位置，起到平衡树势
的作用。树木盆景第一托枝的布局技法黄建明 中国花卉盆景杂志社 2017年09月30日在树木盆景的艺术创作中，整体立意构思、出枝布局
，直接反映出创作者的技艺水平，也关系到作品的艺术品位及成败。其中第一托枝的处理，更是重中之重。处理得当，令作品自然协调，气韵生动，
富有艺术品位及感染力，反之就可能形象呆板木讷，缺少灵气和神韵。这里就第一托枝在创作中的宜与忌，谈点我的经验。第一托枝，并非指树由下
而上的第一层枝条，而是指树景上的第一主枝、重点枝、中心枝。当然，这个枝条往往就是由下而上的第一枝条。它在作品中起着均衡树姿、带动树
势的重要作用。第一出枝处理得是否恰到好处，会影响作品的形象气质、神态意韵。它在作品中的地位和作用不亚于收顶枝。第一托枝的选点定位，
有基本规律，但不是绝对的。要依据树材的形态、大小、粗细、高低、弯曲度等不同特征，做整体构思，确定部位。通常应选主干高1/3处左右、
阳角处位置的枝条，不可选阴角腋下出枝，否则会使干枝线脉臃塞不流畅。出枝过低，显得沉闷压抑；出枝过高，又容易形成头重脚轻之态。这也是
依据美学及绘画原理而来，但不是铁律。如对某些复杂特殊的树材，如异形桩、多干、丛林、石上树等，也可破格处理，因材而异，灵活掌握。第一
托枝一般分布在主干左侧或右侧，需要注意的是其起点应向前或向后走线，欲左先右，欲上先下，使枝脉屈曲流畅，产生灵动的神态效果。切不可与
主干呈丁字形直角伸展，否则枝托主脉会形成僵直生硬的直线，无法呈现飘逸曲动的变化。图3 出枝起点应与干偏向走线第一托枝在整个树的出
枝中通常是最粗大的一个枝片，姿态多突出于树体，向外伸展，呈斜飘形。它的主脉应制作成上下或左右弯曲自然游动的形式，这样整个枝片就富有
层次和节奏韵律感了。曲度的把握及长度的控制要依主干状态及整个树的大小比例来定，总体原则是考虑整体的协调性，让其自然融入整体又能出彩
，彰显个性。其他枝片布局都相应地以它为中心，与其上下前后相呼应。长短、粗细、间距、大小、疏密等也要因树材形态灵活把握，无法统一定量
。前后相应布枝，前枝的作用是点缀、补白或弥补主干上存在的缺陷，达到扬长避短的目的；后枝向外伸展，增加远景厚度，拓展景深。枝间的间距
、开合、呼应、顾盼，要基本做到上下不重叠，左右不对称水平，前不遮后，错落有致，表现出树的自然和谐之态。力避整齐划一近似三条直线的明
显工艺美的人工迹象。图 出枝忌与主干呈直角丁字形伸展 高瘦形的树第一托枝一般在上1/3处高廋形的树，第一托枝一般位于上1/3处，
基本是向下行，飘枝、泻枝、垂枝等，曲度、角度、长度、形态也是因材而异，迎合主干而调控，多数呈细长之态。它与主干下部形成呼应，起到补
白的作用；也可依树材的形态特征，运用短而粗的枝托（且未必在1/3处，主要看具体树材的形态是否适合）作第一托枝，只要预计成型后与整体
风格相协调，又能产生形神兼备的艺术效果即可。与众不同，可能就是创新了，所谓法无定法。总之，第一托枝的运用处理是灵活多变的，没有严格
的量化标准，用其所长，避其不足，就能收到意想不到的效果。向上造型和向下造型_谈盆景造型weixin_39945871于 2020-
12-04 很多盆友喜欢拿着生桩就开始意淫了，然后各种PS不在话下。但是生桩出芽抽枝后看着长满枝条的桩材忽然发现不知道从那里下手，
该如何取舍的大有人在。今天来聊聊这个问题：一、主枝的出枝点主干上生长的主枝，最低的一枝的出枝位置最为重要.，一般在主干“黄金分割”
处 的位置，即主干高度的1/3或2/3处上下为最理想，切忌在主干1/2处出枝，也不宜在近根部处出枝，这样枝叶会遮挡树脚，没有树干的
支撑，缺少稳重感。树干由下向上逐渐长高，主干上的主枝由下至上出枝点的间隔距离逐渐变小，长度也逐渐变短，粗度逐渐变细，这样才符合树木
自然生长的现律。树顶附近的树枝，间隔距离不能突然变大，以免露出“脖子”，造成树顶与整体脱节。有些盆景作者一味追求树干的矮壮，主枝的
出枝点定得过密，结果主枝长满侧枝和树叶以后，枝条与枝条之间没有了空白，枝条连成一片。如果是杂木盆景，落叶后还会看到枝干和空白。松树
四季常青，树冠就成了一个大屋顶，所以在截短树干和确定树枝的出枝点时，一定要考虑成型时树枝之间的生长空间与空白。二、树枝的空间关系自
然界树木的树枝都是向四面生长，形成一个立体的树冠。初学者制作树木盆景，往往只注意塑造树干左右两侧的树枝，树冠只有高度和宽度，缺少立
体感。而要使树冠具有一定的空间深度， 树干前后必须要有树枝，不过前后的树枝因透视关系，显得比实际长度要短。在具体制作时，后面的树枝
要比前面的树枝长一些，要透过前面枝干之间的空白，能看到露出的后面树枝；而前面的树枝可适当遮挡树干，这样枝干有前有后、有虚有实，具有
空间深度的树冠才会给人一种雄伟、空灵、自然的美感。三、树枝的形态造型时，树枝的形态在大方向统一的基础上，要做到：1、树枝的转折要有
长短与曲直的变化通过蟠扎使树枝形成弯曲的转折成为软角， 而通过修剪产生的直线转折为硬角。在一根树枝上，要有直线与曲线、软角与硬角的
变化， 做到“刚柔相济、曲直相容”，这样的树枝才显得有对比、有力度、有变化。 枝干先上后下，有藏有露，曲中带直，转折刚劲有力，值得
品味与借鉴。2、要注意枝干交接处的形态树枝与树干及树枝与树枝不是直线相交接，而是略有隆起，形成弧线与直线或弧线与弧线相交。在制作时
，对直线相交的树枝，应通过蟠扎使其略产生弧度，目的也是为了形成曲直变化，使树枝显得更挺拔和富有生气。3、树枝出枝后的伸展方向要有变
化树枝不应是直来直去，有时要像写字行笔一样，做到“欲上先下”或“欲下先上”。向上的枝条先向下走，然后再向上，反之亦然。这样的枝条比
直来 直去的枝条显得更有力度。枝梢都应上扬自然界的树枝不论是向上、横向或向下生长，都蕴藏着勃勃生机。就是下垂的树枝(泻枝)，也会寻
找上面树枝之间的空隙，迎着阳光生长，其枝梢都会上扬。有的作者不懂得这一点，在制作时，只知道将树枝向下扭动，枝梢下垂，显得毫无生气。
制作时，将枝条蟠扎下垂后， 枝梢应适当向上抬头。5、塑造树枝同时要塑造空白初学者在造型时，往往只注重塑造枝的形态，而不大注意塑造枝
与枝之间形成的空白。实际上，树枝的生长由主枝到次枝、再到小枝……每长出一个枝，或剪掉一个枝，都会使空白形态产生变化。空白美，树枝也
就美。当你感到树枝不美时，要学会从空白处找原因，是空白的形状太规整？还是空白的大小、疏密有问题？当然枝干之间形成的空白，从观赏面看
或拍成照片看是平面的。而实际上树枝、树冠和空白都是占有一定空间的，是立体的，从不同的角度看，空白的形状是不同的。所以在塑造树枝和空
白时，始终要从一个观赏面和一个视点去审视，调整树枝与空白之间的关系。6、要注意露枝、露干树冠中如果只看到茂密的树叶，看不到树干与树
枝，就只有面没有线、只有肉没有骨，既缺少对比，又没有精神。但哪里露树枝、露多少，它的长短、位置和比例一定要有变化7、要在树枝的组合
上下功夫树冠是由前后、左右的树枝组合而成的。树枝之间会有穿插与重叠。初学者往往只注意塑造左右生长的树枝，而没有注意前后生长的树枝。
更没有注意树枝的穿插与重叠。要知道树枝只有通过穿插与重叠，互有遮挡， 才会产生有前有后的空间层次，也才会使树枝产生疏密变化。但是树
枝穿插重叠后，要避免某些部位的树枝过于密集、杂乱，或形成交叉枝、轮生枝等视觉效果。国外有些树木盆景， 虽然外形比较规整，但穿插重叠
后密集的树枝仍然密中有序，整体看枝的组合很美，细看每一根树枝也十分生动自然， 这是值得我们学习的。盆景造型知识: 拖枝在盆景造型中
的形态作用和审美价值2018-03-29 06:22:02 来源:?英子随拍?https://www.163.com/dy/art
icle/DE1VKIQV0514QLQP.html拖枝是桩景造型中较为常用的一种枝法。其的特点是：枝条的主脉圆转流畅，多成软弧曲
线；起托的位置较高，与跌枝、泻枝的作用基本相同，都能起补救下部高脚空虚的作用；枝脉的走势、方向与干身的走势基本相同，呈斜线下伸状。
拖枝的神韵比较轻柔恬媚、婀娜多姿。拖枝常用在高耸型曲斜干造型中，犹如关羽临阵用的拖刀，能起一种断后押脚、出奇制胜的作用。拖枝在自然
界中没有飘枝和探枝普遍。飘枝、探枝表现的是一种恭谨谦让的情怀，一种友谊的互相关怀礼让的气氛。拖枝则有一种锐进的奋发向上的动感，有如
“飞天”“奔月”。自然界中一些生长在风口、涧边、坎头的树木，由于受风力和所处位置的影响，干身倾斜向一边生长，但树本身为了保持重心的
均衡，在反向的一边就自动调节为拖枝，根爪在这一边也特别强劲。 这是自然界中难得一见的特高位拖枝造型。该树干的原顶枝可能为大风吹折，
现顶枝应是其后来生长补位而成。右拖枝枝势与干势相同，与干身成45度夹角，拖势险要、奇雄。 图1-9-2这是自然界中直斜干中的拖枝造
型。该造型主干逆风而立，右枝多、左枝少，很明显所处环境相当特殊。右拖枝的形成应是顺应自然环境的结果。该拖枝与干身夹角小，紧靠主干，
并主干平行，势、韵与主干相同，对主干势的造型有很好的加强作用。图1-9-3这是网上下载的作品，作者不详。作品属曲斜干大树造型，主干
呈之字形斜立。造型妙在作者在主干右曲内角位配上双拖枝，这样所有造型枝基本在干的右边，但顶枝与拖枝势逆、与主干势同，很好地平衡了枝、
干之间取势不同的矛盾。高位拖枝延补了干身高脚下部无枝的空虚，既平衡了树相又使作品动感飞扬。图1-9-4 这是文人树式的造型。拖枝在
该造型中十分特出。枝的拖势与主干中下段走势相同。拖枝的出枝位置在主干上部三分一的位置上，选点好。拖度长度足、枝线轻扬、势态飘逸、俊
朗风流，很好地加强了乘风归去的主题。图1-9-5 这是很常规的文人树式造型。这是典型的拖枝造型。作者在主干的高位配上拖枝使作品有一
种飞升的、奔月的动感。斜主干下部高裸，空间过大，通过拖枝的下拖，补回空虚、均衡树势、挽回重心。图1-9-6这是潘仲连先生的代表作。
黑松本身就具有粗扩狂野的特点。该作品在造型上“犹如猛虎伏地，欲昂首反扑，颇具野气、霸气，通过题名联想到李逵之叱咤风云。”双拖枝的右拖势与顶冠的左昂势相配合，造型稳重雄厚，动感强，势韵统一。主副干下部无枝托，露脚，双拖枝正好补高脚部空虚。图1-9-7这是带临水意味的斜干式大树造型。左拖枝通过蓄剪而成，枝线节奏硬朗、势左拖与右倾的锐意升腾的主干势相逆，加强造型取势动感。左拖枝回顾根头部，稳定重心、补主干左侧空虚。图1-9-8 该作品主干成两个直角曲，在常规桩中属忌形桩，造型难度高、挑战性强。作者将主干斜立，并在曲立的中干段配上左拖枝，这就很好地化解了死曲的矛盾，使造型合理、生动。左拖枝均衡树势、挽回重心。 |
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